రోజర్ ఎబర్ట్ నుండి పర్ఫెక్ట్ రేటింగ్ పొందిన 5 సైన్స్ ఫిక్షన్ సినిమాలు

2012లో, రోజర్ ఎబర్ట్ అతను “చాలా ఎక్కువ నక్షత్రాలను” అందజేసినట్లు అభియోగాన్ని ప్రస్తావించాడు. అతని రచనలో, విమర్శకుడు మెటాక్రిటిక్‌పై తనను తాను ఎలా చూసుకున్నాడో వివరించాడు మరియు సగటున అతను “ఇతర విమర్శకుల కంటే 8.9 పాయింట్లు ఎక్కువ గ్రేడ్” చేసాడు. “వావ్. వాట్ ఎ పుషోవర్,” అతను ఈ సాధారణ లైన్‌తో సహా అనేక వివరణలను అందించే ముందు ప్రతిస్పందనగా రాశాడు: “నాకు సినిమాలంటే చాలా ఇష్టం.” మనిషి కెరీర్ ఆ ప్రకటనకు నిదర్శనంగా నిలుస్తుంది. భయంకరమైన రాటెన్ టొమాటోస్ బైనరీకి ఎబర్ట్ పరోక్షంగా కారణం కావచ్చుకానీ మొత్తం మీద, అతని వారసత్వం సినిమాలపై లోతైన ప్రేమను సూచిస్తుంది.

సైన్స్ ఫిక్షన్ విషయానికి వస్తే, కళా ప్రక్రియకు అతని హృదయంలో ప్రత్యేక స్థానం ఉంది. తన యుక్తవయస్సులో, అతను “స్టైమీ” అనే పేరుతో తన స్వంత సైన్స్ ఫిక్షన్ మ్యాగజైన్‌ను స్థాపించాడు మరియు “అమేజింగ్ స్టోరీస్”తో సహా ఆ కాలంలోని ఇతర మ్యాగజైన్‌లకు లేఖలు రాశాడు, దానికి ఎబర్ట్ 15 ఏళ్ల వయస్సులో ఈ సలహాను అందించాడు (ద్వారా ఇండీవైర్): “అన్ని విధాలుగా పుస్తక సమీక్షలను ఉంచుకోండి! ఏ పుస్తకాలు కొనాలో సలహాల కోసం నేను వాటిని చదవను – అవి సమీక్షించబడక ముందే నా దగ్గర ఉన్నాయి, కానీ నేను చదివిన పుస్తకంపై వేరొకరి అభిప్రాయాన్ని కనుగొనడంలో నాకు చాలా ఆనందం ఉంది.”

తర్వాత, సైన్స్ ఫిక్షన్ సినిమాలపై అతని అభిప్రాయాన్ని చదవడం వల్ల మనమందరం ఆనందాన్ని పొందుతాము అతను విభజన 90ల బ్లాక్‌బస్టర్ “ఆర్మగెడాన్”ని పూర్తిగా అసహ్యించుకున్నాడు. అయితే గతంలో చికాగో సన్-టైమ్స్ విమర్శకుడి నుండి “పర్ఫెక్ట్” ఫోర్-స్టార్‌లను సంపాదించిన బహుళ సైన్స్ ఫిక్షన్ ఫీచర్‌లతో చాలా సానుకూల సమీక్షలు ఉన్నాయి. మేము అలాంటి ఐదు సమీక్షలను సంకలనం చేసాము మరియు మీరు వాటి నుండి కిక్ పొందుతారని మేము ఆశిస్తున్నాము.

1998లో, రోజర్ ఎబర్ట్ ఫ్రిట్జ్ లాంగ్ యొక్క “మెట్రోపోలిస్”కి ఖచ్చితమైన స్కోర్ అందించారు. కానీ సినిమా ఖ్యాతిని బట్టి మీరు ఆశించి ఉండవచ్చు. మరింత ఆసక్తికరంగా ఉంది ఎబర్ట్ తీసుకున్నాడు “డార్క్ సిటీ”లో, అదే సంవత్సరం విమర్శకుల రెట్రోస్పెక్టివ్ “మెట్రోపోలిస్” రివ్యూగా విడుదలైంది మరియు లాంగ్ యొక్క చిత్రం వలె, దానికదే ఖచ్చితమైన స్కోర్‌ను సంపాదించుకుంది. ఆసక్తికరంగా, ఎబర్ట్ అలెక్స్ ప్రోయాస్ యొక్క “డార్క్ సిటీ”ని “దాని గొప్ప నిశ్శబ్ద పూర్వీకుడు”గా “అడిగే విధంగా” కూడా చూశాడు.[ed] మనల్ని మనుషులుగా మార్చేది ఏమిటి మరియు దానిని డిక్రీ ద్వారా ఎందుకు మార్చలేరు.”

నిజానికి, “డార్క్ సిటీ” ఇప్పటివరకు రూపొందించబడిన అత్యంత తెలివైన సైన్స్ ఫిక్షన్ చిత్రాలలో ఒకటిగా మిగిలిపోయింది. 90వ దశకం చివరిలో/2000వ దశకం ప్రారంభంలో వచ్చిన సిమ్యులేషన్ థియరీలో చాలా వరకు, “ది మ్యాట్రిక్స్” ద్వారా సారాంశం చేయబడింది, ఇందులో రూఫస్ సెవెల్ జాన్ మర్డోక్ పాత్రలో నటించారు, అతను అనేక హత్యలకు పాల్పడినట్లు కనుగొనడానికి మాత్రమే హోటల్‌లో మేల్కొన్న వ్యక్తి. అయితే, మతిమరుపు సమస్య కారణంగా, అతనికి వాటిలో ఏదీ గుర్తుండదు. మర్డోక్ తన వాస్తవికతను స్ట్రేంజర్స్ అని పిలవబడే రహస్యమైన జీవులచే నియంత్రించబడుతుందని త్వరలోనే తెలుసుకుంటాడు, వారు వారి వక్రీకృత ప్రయోగంలో నివసించే వారందరి జ్ఞాపకాలను తారుమారు చేస్తారు.

ఎబర్ట్ చిత్రం యొక్క ప్రధాన ప్రశ్నగా అతను చూసిన దానితో ఆకర్షితుడయ్యాడు: “మనకు జరిగినదంతా మనం మొత్తం అయితే, మనకు ఏమీ జరగనప్పుడు మనం ఏమిటి?” తన సమీక్షలో, అతను మరియు ఇతర “సినిమా ప్రేక్షకులు” “డార్క్ సిటీ” “హవాయి ఫిల్మ్ ఫెస్టివల్‌లో నాలుగు రోజుల పాటు ఒకేసారి షాట్” ద్వారా “సినిమా యొక్క అర్థం గురించి చర్చించడానికి” వెళ్ళినట్లు కూడా వెల్లడించాడు. అటువంటి వేగవంతమైన విశ్లేషణకు ఏదైనా రుణం ఇచ్చేది ఎబర్ట్‌తో పాయింట్లను సంపాదించడానికి వెళుతుంది. కానీ ప్రోయాస్ కూడా అతను తన సినిమాను “గొప్ప ఆధునిక చిత్రాలలో ఒకటి”గా అభివర్ణిస్తాడని మరియు “ది మ్యాట్రిక్స్’ ఏమి చేయాలనుకున్నాడో అది అంతకుముందు మరియు మరింత ఫీలింగ్‌తో చేసిందని పేర్కొన్నాడు.

ప్రతి చిత్రం తెరపైకి రావడానికి చాలా కష్టమైన మార్గం ఉంటుంది, కానీ “AI ఆర్టిఫిషియల్ ఇంటెలిజెన్స్” దాని అసలు దర్శకుడు మరణించేలా చేయడానికి చాలా సమయం పట్టింది. స్టాన్లీ కుబ్రిక్ 70వ దశకం ప్రారంభంలో బ్రియాన్ ఆల్డిస్ యొక్క చిన్న కథ “సూపర్‌టాయ్స్ లాస్ట్ ఆల్ సమ్మర్ లాంగ్” హక్కులను ప్రాజెక్ట్‌ను పట్టించుకోకుండా సంవత్సరాలు గడిపే ముందు కొనుగోలు చేశాడు. 90ల వరకు అతను దానిని స్టీవెన్ స్పీల్‌బర్గ్‌కు అప్పగించాడు, అతను 2001లో సినిమాను పెద్ద తెరపైకి తీసుకువచ్చాడు.

ఈరోజు, “AI ఆర్టిఫిషియల్ ఇంటెలిజెన్స్” స్పీల్‌బర్గ్ యొక్క అత్యంత తక్కువ అంచనా వేయబడిన సైన్స్ ఫిక్షన్ చిత్రంగా మిగిలిపోయిందికానీ ఒక వ్యక్తి ఖచ్చితంగా సినిమాను పట్టించుకోలేదు రోజర్ ఎబర్ట్. అంటే, 2001లో వాస్తవానికి మూడు నక్షత్రాలను అందించిన తర్వాత అతను చివరికి ఆ చిత్రాన్ని ప్రేమించడం ప్రారంభించాడు. ఒక దశాబ్దం తర్వాత వ్రాసిన అతని రెట్రోస్పెక్టివ్ ఫోర్-స్టార్ సమీక్షలో, ప్రేమ-ఆకలితో ఉన్న ఆండ్రాయిడ్ అబ్బాయి కథలో మిగిలిన నక్షత్రాన్ని అందించడానికి అతను తగినంతగా కనుగొన్నాడు.

అతని అసలు సమీక్షలో, ఎబర్ట్ ఈ చిత్రం “మనం ఏడ్వాలని కోరుకునే ముగింపు కోసం వెళుతుంది, కానీ నేను సమాధానాలు వెతుక్కోవాల్సిన సమయంలో నన్ను ప్రశ్నలు అడిగేలా చేసింది” అని రాశారు. మానవులు “మానవ భావోద్వేగాలను మానవేతర విషయాలలో ప్రదర్శించడంలో నిపుణులు” అనే వాస్తవాన్ని గ్రహించాలని విమర్శకుడు మొదట్లో “AI” కోరుకున్నట్లు అనిపిస్తుంది మరియు అలా చేసినట్లు అనిపించలేదు. అయితే, అతని తదుపరి సమీక్షలో, అతను “మరింత గురించి తెలుసుకున్నాడు,” వ్రాస్తూ, “‘AI’ అనేది మానవులకు సంబంధించినది కాదు. ఇది కృత్రిమ మేధస్సు యొక్క గందరగోళానికి సంబంధించినది. ఒక ఆలోచనా యంత్రం ఆలోచించదు. అది చేయగలిగినదల్లా మనల్ని మోసం చేసేంత అధునాతనమైన ప్రోగ్రామ్‌లను అమలు చేయడమే.”

అది ఈనాటికి మరింత సందర్భోచితమైనది కాదు ఒక AI చెత్త భవిష్యత్తులో దూసుకుపోతుంది. కాబట్టి, మీరు సినిమా విడుదలైన తర్వాత అదే విధంగా వెచ్చగా ఉన్నట్లయితే, ఇప్పుడు ఎబర్ట్ అడుగుజాడలను అనుసరించి, దాన్ని మళ్లీ వీక్షించే సమయం కావచ్చు.

మరొక ఉదాహరణ రోజర్ ఎబర్ట్ ఒక చలనచిత్రాన్ని మళ్లీ సందర్శించడం మరియు అతను జ్ఞాపకం చేసుకున్న దాని కంటే మెరుగ్గా ఉందని గుర్తించడం వలన, “బ్లేడ్ రన్నర్” అది ప్రారంభమైన 25 సంవత్సరాల తర్వాత “పర్ఫెక్ట్” ఎబర్ట్ స్కోర్‌ల జాబితాలోకి ప్రవేశించగలిగాడు.

రిడ్లీ స్కాట్ యొక్క మాస్టర్ పీస్ యొక్క నాలుగు నక్షత్రాల సమీక్షతో ఎవరూ వాదించరు. (ఇప్పటికి మీరు “బ్లేడ్ రన్నర్”ని “పొందకపోతే”, అప్పుడు దేవుడు మీ ఆత్మను కరుణిస్తాడు.) హారిసన్ ఫోర్డ్ యొక్క రిక్ డెకార్డ్ వేట రట్జర్ హౌర్ యొక్క రాయ్ బట్టీ మరియు అతని ప్రతిరూపాల బృందం యొక్క కథ సైన్స్ ఫిక్షన్ చరిత్ర మరియు నిర్మాణాత్మకమైన నిర్మాణాల యొక్క అద్భుతమైన నిర్మాణ భావనల యొక్క మా సామూహిక అవగాహనలో పాతుకుపోయింది. మానవత్వం. కానీ మొదట ప్రారంభమైనప్పుడు, చిత్రం మారింది సర్టిఫైడ్ సైన్స్ ఫిక్షన్ ఫ్లాప్మరియు ఎబర్ట్ దాని కఠినమైన విమర్శకులకు దూరంగా ఉన్నాడు. లాస్ ఏంజిల్స్ టైమ్స్ యొక్క షీలా బెన్సన్ (ద్వారా అమెరికన్ ఫిల్మ్ ఇన్స్టిట్యూట్) దాని స్క్రిప్ట్‌ను “బలహీనమైన మరియు పనికిరానిది” అని వివరించింది. ఎబర్ట్ ఇది మరింత అభినందనీయమైనది, కానీ చివరికి అతను చిత్రం “స్పెషల్ ఎఫెక్ట్స్ టెక్నాలజీ దాని కథను అధిగమించడానికి అనుమతిస్తుంది” అని భావించాడు.

కానీ అతను 2007లో స్కాట్ యొక్క “ఫైనల్ కట్” వెర్షన్‌ని సమీక్షిస్తూ సినిమాకి తిరిగి వచ్చాడు. స్కాట్ మునుపటి కట్‌లకు చేసిన మార్పుల ద్వారా విమర్శకుడు గెలిచాడని మీరు అనుకోవచ్చు, అతను మొదటిసారి తప్పు చేశాడని ఒప్పుకున్నాడు. “గతంలో ‘బ్లేడ్ రన్నర్’తో నా సమస్యలు నా స్వంత అభిరుచి మరియు ఊహ యొక్క వైఫల్యాన్ని సూచిస్తాయని నాకు హామీ ఇవ్వబడింది,” అని అతను రాశాడు. అతని పునరాలోచన సమీక్షలో, విమర్శకుడు “బ్లేడ్ రన్నర్”ని “ఒక సెమినల్ ఫిల్మ్” అని ప్రశంసించాడు, ఇది “అప్పటి నుండి సైన్స్ ఫిక్షన్ చిత్రాలను ప్రభావితం చేసిన భవిష్యత్తు యొక్క విస్తృతమైన వీక్షణను” స్థాపించింది. అతని అసలు సమీక్ష తర్వాత 25 సంవత్సరాల తర్వాత, ఎబర్ట్ ఈ చిత్రానికి సరైన ఆఖరి నక్షత్రాన్ని అందించాడు, అది అన్యాయంగా అధికారాన్ని దోచుకున్న చాలా కాలం తర్వాత పరిపూర్ణ ఎబర్ట్ సినిమాల పాంథియోన్‌కు జోడించాడు.

“ఏలియన్” అనేది ది ఇప్పటివరకు చేసిన గొప్ప ఏలియన్ సినిమా. రిడ్లీ స్కాట్ యొక్క టైమ్‌లెస్ స్పేస్ హారర్ చలనచిత్రం చాలా స్థాయిలలో పనిచేస్తుంది, ఎంతగా అంటే దర్శకుడు దానిని ఎలా తీసివేసాడో ఇప్పటికీ స్పష్టంగా తెలియలేదు. దీనిని సాధారణ స్పేస్ స్లాషర్‌గా ఆస్వాదించవచ్చు, కానీ దాని నైపుణ్యంతో రూపొందించిన చిత్రాల వెనుక చాలా ఎక్కువ ఉంది, స్కాట్ మానవ శరీరంపై ఆధిపత్యం చెలాయించే సాంకేతికత మరియు సాధారణంగా సాంకేతిక విప్లవం గురించి కొన్ని లోతైన సామాజిక భయాలను అన్వేషించాడు. ఇది భయానకంగా, మంత్రముగ్ధులను చేసేదిగా, వెంటాడేదిగా మరియు నిహారిక మరియు అంతులేని చమత్కారమైన రీతిలో అర్థవంతంగా ఉంటుంది.

రోజర్ ఎబర్ట్ ఖచ్చితంగా అలా అనుకున్నాను – కనీసం, చివరికి. వారి 1980 షో “ఇన్వేషన్ ఆఫ్ ది ఔటర్ స్పేస్ మూవీస్”లో, జీన్ సిస్కెల్ మరియు ఎబర్ట్ “ఏలియన్”ని తోసిపుచ్చారు, తరువాతి వారు దీనిని “ప్రాథమికంగా కేవలం ఒక నక్షత్రమండలాల మద్యవున్న హాంటెడ్ హౌస్ థ్రిల్లర్” అని పేర్కొన్నారు. అయితే, మరోసారి, విమర్శకుడు తన స్వంత అభిప్రాయాన్ని పునఃపరిశీలించటానికి సిద్ధంగా ఉన్నాడు మరియు 2003లో, అతను “ఏలియన్”కి పూర్తి నాలుగు నక్షత్రాలను ఇచ్చాడు.

ఆ సమయానికి, ఎబర్ట్ స్కాట్ చిత్రం యొక్క లోతును ఎంచుకున్నట్లు అనిపిస్తుంది. అతను “అత్యంత ప్రాథమిక స్థాయిలో, ‘ఏలియన్’ అనేది చీకటి నుండి దూకి మిమ్మల్ని చంపగల విషయాల గురించిన చిత్రం” అని ఎత్తి చూపడం ద్వారా ప్రారంభించాడు. కానీ అతను ఈ చిత్రం “అద్భుతమైన అసలైనది” అని చెప్పాడు, అది “లూకాస్ స్పేస్ ఒపెరాను పక్కదారి పట్టించింది” [‘Star Wars’] సాంప్రదాయ ‘కఠినమైన’ సైన్స్ ఫిక్షన్ శైలిలో కథను చెప్పడానికి.” అతను ఈ చిత్రాన్ని “ఆధునిక యాక్షన్ చిత్రాలలో అత్యంత ప్రభావవంతమైనది” అని పిలవాలని కూడా అంగీకరించాడు మరియు ఆ సమయంలో “అధ్యయనం చేసిన ఆధునిక చలనచిత్రాల స్థితి ద్వారా “ఏలియన్”ని స్వీకరించడానికి కనీసం పాక్షికంగానైనా ఒప్పించినట్లు అనిపిస్తుంది. [the film’s] థ్రిల్ చేస్తుంది కానీ దాని ఆలోచన కాదు.” అయితే, చివరికి, “ఏలియన్” ఎలా “చీకటి మరియు భయపెట్టే తీవ్రతతో కంపిస్తుంది” అని అతను అంగీకరించాడు, చివరకు స్కాట్ చిత్రానికి అర్హమైన “పరిపూర్ణ” సమీక్షను అందించాడు.

రోజర్ ఎబర్ట్యొక్క 2003 ఆండ్రీ టార్కోవ్స్కీ యొక్క “సోలారిస్” (మనోహరమైన జార్జ్ క్లూనీ సైన్స్ ఫిక్షన్ ఫ్లాప్ కాదు) విమర్శకుడు అనేక దశాబ్దాల క్రితం తన స్వంత అభిప్రాయాన్ని పునఃపరిశీలించడాన్ని చూస్తాడు. 1972 చికాగో ఫిలిం ఫెస్టివల్‌లో తన అసలు వీక్షణ గురించి “మొదట నేను అడ్డుకున్నాను” అని రాశారు. “ఇది చాలా పొడవుగా మరియు నెమ్మదిగా ఉంది మరియు డైలాగ్ ఉద్దేశపూర్వకంగా పొడిగా అనిపించింది. కానీ సినిమా మొత్తం ఆకృతి వీక్షణలో తేలింది.” తన మొదటి సమీక్షలో, ఎబర్ట్ చలనచిత్రానికి దాని “ఆశ్చర్యపరిచే అందం యొక్క చిత్రాలు”, “పాత్రల యొక్క ప్రాథమిక ఉనికిని ప్రశ్నించే పరిణామాలు” మరియు “సినిమాలోని ప్రతిదాన్ని కొత్త కోణంలో చూడాలని ఆటపట్టించే విధంగా సూచించే ముగింపు” ఆధారంగా మూడు నక్షత్రాలను ఇవ్వడానికి కదిలించబడింది.

2003 విశ్లేషణలో “సోలారిస్”ని తిరిగి సందర్శించి, తార్కోవ్‌స్కీ వారసత్వాన్ని లెక్కించే ప్రయత్నంగా అనిపించిన ఎబర్ట్ తన అసలు సమీక్షకు ఆ నైతికతను వర్తింపజేయడానికి సిద్ధంగా ఉన్నాడు. ఎబర్ట్ తన తరువాతి “సోలారిస్” సమీక్షలో చాలా వరకు దర్శకుడిని “గొప్ప మరియు లోతైన కళను సృష్టించడానికి” ప్రయత్నించినందుకు మరియు “తన స్వంత ఆధ్యాత్మిక మరియు తాత్విక బలం ద్వారా వాస్తవికతను మార్చగల వ్యక్తి యొక్క శృంగార దృక్పథాన్ని” కలిగి ఉన్నందుకు ప్రశంసించాడు. అతను టార్కోవ్‌స్కీ యొక్క కనికరంలేని సుదీర్ఘ రన్‌టైమ్‌లను సమర్థించాడు, అదనపు-దీర్ఘ సన్నివేశాలను “ముందుగా జరిగిన వాటిని ఏకీకృతం చేయడానికి మరియు మన స్వంత ప్రతిబింబాల పరంగా ప్రాసెస్ చేయడానికి” అవకాశాలుగా చూడమని పాఠకులను కోరారు.

అవన్నీ “సోలారిస్”కి వర్తిస్తాయి, ఇది పునరాలోచనలో, ఎబర్ట్ నాల్గవ నక్షత్రానికి అర్హమైనదిగా భావించాడు. అతను చెప్పింది నిజమే. సోలారిస్ గ్రహం చుట్టూ కక్ష్యలో ఉన్న అంతరిక్ష కేంద్రానికి పంపబడిన మనస్తత్వవేత్త గురించిన ప్రసిద్ధ చిత్రం కదిలేది మరియు కలవరపెడుతోంది. డోనాటాస్ బనియోనిస్ ‘క్రిస్ కెల్విన్ అణచివేయబడిన జ్ఞాపకాల పునఃస్థితిని అనుభవిస్తున్నప్పుడు, టార్కోవ్స్కీ ఉనికి యొక్క స్వభావం గురించి సంక్లిష్టమైన ప్రశ్నలను అన్వేషించే అవకాశాన్ని ఉపయోగించుకుంటాడు. ఎబెర్ట్ తన స్వంత అణచివేయబడిన చలనచిత్రాన్ని ఎదుర్కొన్నప్పుడు, అతను అది పరిపూర్ణమైనదని నిర్ణయించుకున్నాడు.