‘మేము సమాజానికి శత్రువుల వలె వ్యవహరించబడ్డాము’: జపాన్ యొక్క ప్రమాదకరమైన హార్డ్కోర్ పంక్ దృశ్యం దాని మూలాలను తిరిగి చూసింది | పంక్
ఎ పంక్ యొక్క ప్రారంభ షాక్-మరియు-విస్మయం కొన్ని సంవత్సరాల తర్వాత వేలాది మంది యువకులను వారి జుట్టును స్పైక్ చేయడానికి మరియు మూడు తీగలను నేర్చుకునేలా ప్రేరేపించాయి, ఈ శైలి హార్డ్కోర్గా మార్చబడింది: సన్నగా ఉండే, నీచమైన మరియు భయంకరమైన స్వతంత్ర హైబ్రిడ్, ఇది త్వరలో ప్రపంచవ్యాప్తంగా స్క్వాట్లు, చర్చి హాళ్లు మరియు డైవ్ బార్లను నాశనం చేస్తుంది.
నలభై ఐదు సంవత్సరాల తరువాత, హార్డ్కోర్ ఒక క్షణం ఆనందిస్తున్నాడు ప్రధాన స్రవంతిలో టర్న్స్టైల్, స్పీడ్ మరియు నాక్డ్ లూస్ వంటి బ్యాండ్లకు ధన్యవాదాలు. టాక్షోలలో, ఫాస్ట్ ఫుడ్ యాడ్స్లో మరియు $40 టీ-షర్టులపై హార్డ్కోర్ బ్యాండ్లు ఉన్నాయి – 1980ల నాటి కళాకారులు బహుశా ఇష్టపడే అన్ని విషయాలు.
హార్డ్కోర్ యొక్క అసలైన అండర్డాగ్ స్పిరిట్ కోసం ఎవరైనా ఆరాటపడతారు జపాన్మరియు అక్కడ ప్రారంభ హార్డ్కోర్ సన్నివేశాన్ని డాక్యుమెంట్ చేసే కొత్తగా మళ్లీ విడుదల చేసిన ఆల్బమ్ల శ్రేణి. “ఇది చాలా హింసాత్మకంగా మరియు భయానకంగా ఉంది” అని జపనీస్ హార్డ్కోర్ యొక్క లించ్పిన్ చర్యలలో ఒకటైన డెత్ సైడ్ బ్యాండ్ యొక్క ఫ్రంట్మ్యాన్ ఇషియా చెప్పారు (అతను మరియు అతని పంక్ సహచరులు చాలా మంది ఇంటిపేర్లను తిరస్కరించారు లేదా స్టేజ్ పేర్లను ఉపయోగిస్తారు). “ప్రతి ప్రదర్శనలో, ఎవరైనా రక్తపాతంతో కొట్టబడతారు మరియు మీ వంతు ఎప్పుడు వస్తుందో మీకు ఎప్పటికీ తెలియదు. ఆ టెన్షన్ సాధారణ జీవితంలో మీరు ఎప్పుడూ అనుభవించలేనిది – అది థ్రిల్లింగ్గా ఉంది.”
టోక్యో మాత్రమే GISM, గాజ్, ది కమ్స్ అండ్ ది ఎగ్జిక్యూట్ – మరియు తరువాత డెత్ సైడ్, బాస్టర్డ్ మరియు టెట్సు అరే – వంటి భారీ శ్రేణి పునాది చర్యలకు నిలయంగా ఉంది – ఇవన్నీ 1980ల చివరలో మరియు 90ల ప్రారంభంలో అత్యంత ఆవేశపూరితమైన, ఉత్తేజకరమైన పంక్లను ప్లే చేశాయి. అయితే అన్ని స్నేహ భావాల కోసం వేదికపై, పర్యటనలో మరియు చెమటతో కూడిన, అస్థిరమైన సమూహాలలో కనిపించే బ్యాండ్లు జపాన్లో ఒక పంక్గా ఉన్నప్పటికీ ఒంటరిగా ఉండవచ్చు.
“మా ప్రాథమిక వైఖరి సమాజానికి వ్యతిరేకంగా తిరుగుబాటు చేయడం మరియు ‘కామన్ సెన్స్’, కాబట్టి మేము ప్రధాన స్రవంతి సమాజం అంగీకరించని రూపాన్ని ఎంచుకున్నాము,” అని ఇషియా చెప్పారు, అతను మహోన్నతమైన మెజెంటా మోహాక్ను ఆడేవాడు. “జపాన్లో, అనుగుణంగా ఉండాలనే ఒత్తిడి చాలా బలంగా ఉంది మరియు విభిన్నంగా కనిపించడం కోసం మేము వివక్షతతో వ్యవహరించబడ్డాము. రైళ్లలో ప్రజలు మమ్మల్ని తప్పించారు, మరియు మేము పని కోసం వెతుకుతున్నప్పుడు, మమ్మల్ని పరీక్షించారు. మమ్మల్ని సమాజానికి శత్రువులుగా పరిగణించారు.”
సన్నివేశంలో ప్రారంభ బ్యాండ్లలో ఒకటి లిప్ క్రీమ్. బాసిస్ట్ మినోరు ఒగావా జపనీస్ రికార్డ్ స్టోర్ చైన్ UK ఎడిసన్లో “వారి వద్ద ఉన్న కొన్ని హార్డ్కోర్ రికార్డ్లను త్రవ్వి” సిబ్బందిని సిఫార్సుల కోసం అడిగాడు, చివరికి డిశ్చార్జ్, ఖోస్ UK, డెడ్ కెన్నెడీస్ మరియు డిజార్డర్ వంటి పాశ్చాత్య హార్డ్కోర్ మూలాధారాలపై దిగాడు: “నేను ఎల్లప్పుడూ ఫాస్ట్ రిథమ్ల కోసం వెతుకుతున్నాను.”
అతను అప్పటికే కమ్స్ అనే రా, స్కైథింగ్ పంక్ యాక్ట్తో తన దంతాలను కత్తిరించుకున్నాడు, దీని సమస్యాత్మక గాయకుడు చిటోస్ లండన్ పర్యటనలో చూసిన డ్యామ్నెడ్ మరియు స్ట్రాంగ్లర్స్ నుండి ప్రేరణ పొందాడు. ఒగావా నిష్క్రమించారు, అయితే కంపైలేషన్ LP కోసం కమ్స్ ట్రాక్లను అందించవచ్చా అని అడిగారు. “నేను అక్కడికక్కడే ఏదో ఒకటి చేసాను: ‘మేము దీన్ని చేస్తాము! వాస్తవానికి మాకు కొత్త బ్యాండ్ వచ్చింది!’ నేను యాదృచ్ఛికంగా ఇలా అన్నాను: ‘మనల్ని లిప్ క్రీమ్ అంటారు.
అతని మాటను సద్వినియోగం చేసుకోవడానికి, ఒగావా అబురాడకో డ్రమ్మర్ మారు మరియు మాజీ-కమ్స్ గిటారిస్ట్ నవోకిలో డ్రాఫ్ట్ చేసాడు మరియు బ్యాండ్ చివరికి నాలుగు ఆల్బమ్లను విడుదల చేసింది, ఇందులో కొన్ని యుగం యొక్క అత్యంత అద్భుతమైన నియంత్రణ లేని త్రాష్ ఉన్నాయి. “కమ్స్లో నేను అనుభవించినవన్నీ లిప్ క్రీమ్తో ఈ బలమైన డ్రైవ్గా మారాయి” అని ఒగావా చెప్పారు. “నేను మారాలని కోరుకోవడం కాదు ఏమి నేను చేసాను – నేను కదులుతూ ఉండాలనుకుంటున్నాను.
మరొక చోట, నర్స్ అని పిలువబడే ఒక స్వల్పకాలిక చర్య కూడా ప్రపంచంలోని మొట్టమొదటి మహిళా హార్డ్కోర్ బ్యాండ్లలో ఒకటిగా ముద్ర వేస్తోంది. 16 సంవత్సరాల వయస్సులో, గాయకుడు నెకో – GBH మరియు డిశ్చార్జ్ యొక్క అభిమాని – డాల్, జపనీస్ మ్యాగజైన్ ద్వారా సభ్యులను నియమించుకున్నారు. “నా కుటుంబం నాకు పంక్ సంగీతం ఆడటానికి వ్యతిరేకంగా ఉంది,” మరియు ఆమె చెప్పింది, మరియు ఆమె “భారీ, అసాధారణమైన అలంకరణ మరియు వింత ఫ్యాషన్ ధరించి ఇంటిని విడిచిపెట్టినప్పుడు వారు ఆశ్చర్యపోయారు. నేను షింజుకులోని సుబాకి హౌస్లో ప్రదర్శనలకు వెళతాను మరియు నేను ఆలస్యంగా బయటికి రావడం వల్ల సమస్యలు వచ్చాయి.”
టోక్యో శబ్దం యొక్క ఈ మొదటి హడావిడిలో, Ishiya యొక్క బ్యాండ్ డెత్ సైడ్ రెండు మైలురాయి ఆల్బమ్లను విడుదల చేసింది, Ishiya యొక్క విగ్రహాలు ఖోస్ UK మరియు EPల స్కాటరింగ్తో స్ప్లిట్ విడుదల, అన్నీ 1987 మరియు 1994 మధ్యకాలంలో ఉన్నాయి. పంక్ బ్యాండ్ ఎవరైనా చేయగలిగింది, ”అని ఆయన చెప్పారు. “నేను చౌకగా ఒక వాయిద్యాన్ని పొందాను మరియు దానిని ప్రాక్టీస్ చేసాను, దానిని నిర్వహించలేకపోయాను మరియు గాయకుడిగా ఉండాలని నిర్ణయించుకున్నాను. నా యుక్తవయసులోని నిరాశాజనకమైన కోపాన్ని వ్యక్తీకరించడానికి హార్డ్కోర్ పంక్ సరైనది.”
సాంప్రదాయ సమురాయ్ ప్రపంచ దృక్పథం నుండి దేశం యొక్క రెండవ ప్రపంచ యుద్ధానంతర గాయం వరకు సన్నివేశంలో హింస ఎందుకు ఎక్కువగా ఉంది అనే దాని గురించి ఇషియాకు అనేక సిద్ధాంతాలు ఉన్నాయి. ఇతర కారణాలు మరింత ప్రభావవంతమైనవి. “ప్రాథమికంగా, సమాజం అని పిలువబడే ఈ విషయానికి సరిపోని వ్యక్తులు – పాఠశాల, కంపెనీలు మరియు మొదలైనవి – అందరూ నేరస్థులుగా లేబుల్ చేయబడతారు,” అని ఆయన చెప్పారు. “ఆ రకమైన వ్యక్తులు ఒకచోట చేరినప్పుడు, సహజంగానే హింస చెలరేగుతుందని నేను భావిస్తున్నాను.”
ఈ వంపు GISM వంటి బ్యాండ్ల ద్వారా పెద్దది చేయబడింది, దీని ఫ్రంట్మ్యాన్ సకేవి పాత్రికేయులపై దాడి చేయడానికి మరియు వేదికపై ఫ్లేమ్త్రోవర్ను ప్రయోగించడానికి రూపాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. “GISM యొక్క హింసాత్మక ప్రదర్శనల కారణంగా హార్డ్కోర్ గిగ్స్ అనే భావన ఉంది కలిగి ఉంది హింసాత్మకంగా ఉండాలి,” అని ఇషియా చెప్పారు. “ఇది వేదికలను సాధారణ నియమాలు వర్తించని ఒక రకమైన గ్రహాంతర ప్రదేశంగా మార్చింది.”
పంక్లు సాధారణ సమాజంలోకి తిరిగి అడుగుపెట్టినప్పుడు సమస్యలు వచ్చాయి. జిగ్యాకు, నిర్మొహమాటంగా పేరు పెట్టబడిన బాస్టర్డ్ యొక్క గిటారిస్ట్, వేదికలు మరియు ఉద్యోగాల నుండి మూసివేయబడ్డాడు మరియు అతని ప్రదర్శన కారణంగా గదిని అద్దెకు తీసుకోలేకపోయాడు. అతను టోక్యోకు వెళ్లడానికి ముందు హిరోషిమాలో గుడాన్ మరియు హాఫ్ ఇయర్స్తో ఆడాడు, అక్కడ అతను నగరం యొక్క అస్తవ్యస్తమైన వేగంతో తక్షణమే ఆకర్షితుడయ్యాడు. “అందరూ ఎగురుతూనే ఉన్నారని నేను భావించిన మొదటి విషయం,” అతను నవ్వాడు. “ఈ వ్యక్తులందరూ వెర్రివాళ్ళే అనిపించారు, కాబట్టి నేను కూడా పిచ్చివాడిని అవుతానని అనుకున్నాను. చాలా హార్డ్కోర్ బ్యాండ్లు ఉన్నాయి; ప్రతి వారం అక్కడ గిగ్లు ఉన్నాయి. సమయం చాలా త్వరగా గడిచిపోయింది. ఇది జపనీస్ జానపద కథలలో రైగూ-జో లాగా ఉంది” – కథలోని హీరో డ్రాగన్ దేవుడిని సందర్శించడానికి కొన్ని రోజుల పాటు ఇంటికి తిరిగి రావడానికి రయ్యూ ఆలయాన్ని సందర్శించే కథ శతాబ్దాలు గడిచాయని.
కానీ అతని రోజువారీ కష్టాలు అలాగే, బాస్టర్డ్ దేశవ్యాప్తంగా బుల్డోజ్ చేయడంతో ఇతరులు కూడా ఉన్నారు, వారు తమ 1992 ఆల్బమ్ విండ్ ఆఫ్ పెయిన్లో పరిపూర్ణమైన, అజేయమైన-ధ్వనించే హార్డ్కోర్తో ప్రేక్షకులను భగ్నం చేశారు. “బాస్టర్డ్ ఎప్పుడూ హింసాత్మక బ్యాండ్ కాదు, కానీ మాకు ఇంకా చాలా ఇబ్బందులు ఉన్నాయి” అని ఆయన చెప్పారు. “పంక్లు ప్రస్ఫుటంగా కనిపిస్తాయి, కాబట్టి వారు పోలీసులు మరియు యాకుజా గ్యాంగ్స్టర్లచే సులభంగా గుర్తించబడతారు. క్రక్, మ్యాడ్ కాన్ఫ్లక్స్ మరియు పైల్ డ్రైవర్తో బాస్టర్డ్ పర్యటనలో, ప్రతి నగరంలో సమస్యలు ఉన్నాయి.” అయినప్పటికీ, ఇషియా వలె, జిగ్యాకుకి అది వేరే మార్గం లేదు. “పంక్గా ఉండటం మిమ్మల్ని మైనారిటీగా చేస్తుంది మరియు దానిలో విలువ ఉంది” అని ఆయన చెప్పారు. “జపాన్ జనాభాలో సగానికి పైగా ప్రజలు పంక్గా మారినట్లయితే, అది మరింత అసహ్యకరమైన ప్రపంచం అవుతుందని నేను భావిస్తున్నాను!”
వారి సామీప్యత కోసం, ఈ బ్యాండ్లు ప్రతి ఒక్కటి ప్రత్యేకమైన ధ్వని మరియు గుర్తింపును కలిగి ఉన్నాయి. ఇప్పుడు రచయిత మరియు పంక్ చరిత్రకారుడు అయిన ఇషియా ఇలా అంటున్నాడు, “స్పర్ధ భావన ఉంది కానీ అది ఒకరినొకరు పదును పెట్టడం లాంటిదని నేను భావిస్తున్నాను. “ఇది ఒక అద్భుతమైన సంబంధం, ఇక్కడ మేము తలపై ఢీకొని ఒకరినొకరు పైకి లేపుతాము.” కన్ఫ్యూజ్, డిస్క్లోజ్, SOB, మాబ్స్, క్రో మరియు నైట్మేర్ వంటి బ్యాండ్లు హార్డ్కోర్ను విచిత్రమైన, అసహజమైన ఆకారాలలోకి తిప్పడంతో జపాన్లో ఈ క్రూరమైన వ్యక్తిత్వం ఇతర చోట్ల ప్రతిబింబిస్తుంది.
గా ఎందుకు ఈ బ్యాండ్లు చాలా అసలైనవి, చాలా మంది ఆటగాళ్ళు ప్రతిస్పందన ద్వారా ష్రగ్ కంటే కొంచెం ఎక్కువ అందిస్తారు. అయితే, ఇషియా ఒక నిర్దిష్ట కారణాన్ని కనుగొంటుంది. “సంగీత వంశం ఓవర్సీస్ నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది,” అని అతను సూచించాడు. “విదేశాలలో, రాక్ సాధారణ గృహాలలో ఆడుతుంది, కానీ జపాన్లో 60 లేదా 70 లలో అలాంటి విషయం ఊహించలేము.” జపనీస్ సంగీతం గీనో కయోక్యోకు, ఎంకా మరియు ఫోక్ వంటి సున్నితమైన రూపాల్లో ఎలా పాతుకుపోయిందో అతను హైలైట్ చేశాడు – అంటే జపాన్లో పంక్ ఎల్లప్పుడూ మరింత ప్రకాశవంతంగా కాలిపోతుంది. “ఒకరు తిరుగుబాటు చేస్తే, ఒకరు ప్రత్యేకమైన దిశలో వెళతారు.”
