పెరుగు షాప్ హత్యలు: భయంకరమైన నిజమైన కథను సున్నితమైన నిజమైన క్రైమ్ డాక్యుసరీలుగా ఎలా మార్చాలి | డాక్యుమెంటరీ

1991 లో నలుగురు టీనేజ్ బాలికలు దుర్మార్గంగా హత్య చేయబడ్డారు, వారి శరీరాలు అగ్నిలో కాలిపోవడానికి మిగిలి ఉన్నాయి – చాలా సాక్ష్యాలతో పాటు – ఇది మునిగిపోయింది ఆస్టిన్ వారిలో ఇద్దరు పనిచేసిన పెరుగు దుకాణం.

ఈ కేసు చుట్టూ ఉన్న జ్ఞాపకాలు ఆ సమయంలో ఈ ప్రాంతంలో నివసించిన ఎవరికైనా నిండిపోతాయి, నేరం యొక్క వినాశకరమైన స్వభావం వల్లనే కాదు, చుట్టుపక్కల సమాజం బాధితుల కుటుంబాల చుట్టూ తిరుగుతున్న భూకంప మార్గం. వారు కవాతు చేసి సంకేతాలను పట్టుకుంటారు, బిల్‌బోర్డులను ఉంచారు మరియు బటన్లు మరియు కాఫీ కప్పులను తయారు చేస్తారు, సామగ్రి ఈ రోజు ఈ రోజు వరకు సమాధానం ఇవ్వలేదు: “ఈ అమ్మాయిలను ఎవరు చంపారు?” ఇది ఆస్టిన్ కావడంతో, స్థానిక కళాకారులు కూడా ఒక పాటతో ముందుకు వచ్చారు: మేము మర్చిపోలేము.

“అమెరికన్లు, మేము దు rief ఖంతో వ్యవహరించే విధానం” అని బాధితులలో ఇద్దరు తల్లి అయిన బార్బరా ఐరెస్-విల్సన్ గమనించాడు, “మేము అన్నింటికీ మార్కెటింగ్ అవకాశాన్ని పొందవలసి వచ్చింది.”

ఐరెస్-విల్సన్ పాత ఫుటేజీలో ఆ వ్యాఖ్యలను పెరుగు షాప్ హత్యలలో కనిపిస్తాడు, ఏదో ఒకవిధంగా పెద్ద చిత్ర వ్యంగ్యాన్ని దూరం నుండి చూస్తాడు, అదే సమయంలో ఆమె వేదన యొక్క గొంతులో. మార్గరెట్ బ్రౌన్ యొక్క నాలుగు-భాగాల పత్రాలు ఎక్కువగా ఆమె ఆధిక్యాన్ని అనుసరిస్తాయి.

పెరుగు షాప్ హత్యలు నిజమైన నేర శైలిని పొందినంత ఇంటెన్సివ్ మరియు మానసికంగా కొట్టడం, ప్రత్యేకించి ఇది బాధితులు, వారి కుటుంబాలు మరియు ఇతరులు ఎదుర్కొంటున్న గాయంతో దారితీస్తుంది, ఈ విషాదానికి చాలా దగ్గరగా ఉంటుంది. కానీ ఈ ధారావాహిక క్రమం తప్పకుండా వెనక్కి తగ్గుతుంది, ఈ సందర్భంలో చుట్టబడిన సాంస్కృతిక వ్యంగ్యాలు మరియు దృగ్విషయాలను గమనించి, దాని విస్తృత చిక్కులను కొలవడం, తప్పుడు ఒప్పుకోలును బలవంతం చేయగల న్యాయ వ్యవస్థలోని లోపాల విషయానికి వస్తే మాత్రమే కాదు – బాధితుల యొక్క ఇతర ఉపసమితిని సృష్టిస్తుంది – కానీ యోగర్ట్ షాప్ హత్యలు పాల్గొనే నిజమైన నేరాల యొక్క స్వభావం కూడా.

బ్రౌన్ తప్పనిసరిగా లేయర్డ్ మరియు సంక్లిష్టమైన నిజమైన క్రైమ్ మాస్టర్ పీస్ ను తయారుచేశాడు, ఎక్కువగా ఈ శైలి సాధారణంగా ఏమి ఉన్నాయో దానికి చాలా ప్రతిఘటనతో ఈ విషయాన్ని చేరుకోవడం ద్వారా – ఉదాహరణకు, వాయ్యూరిజం మరియు కలత చెందిన వివరాలపై దోపిడీ స్థిరీకరణకు సమీపంలో.

గార్డియన్‌తో జూమ్ పిలుపులో బ్రౌన్ మాట్లాడుతూ, ఎగ్జిక్యూటివ్ నిర్మాతలు డేవ్ మెక్కరీ మరియు అతని ఆస్కార్ విజేత భార్య, ఈ ప్రాజెక్టుకు ఆమె ప్రారంభ ప్రతిస్పందన గురించి తిరిగి ఆలోచిస్తూ, “దాని యొక్క నిజమైన నేరం కారణంగా నేను నిజంగా ఆసక్తి చూపలేదు” అని బ్రౌన్ చెప్పారు. ఎమ్మా స్టోన్. బానిస ఓడ క్లోటిల్డా గురించి ఆమె ప్రసిద్ధ డాక్యుమెంటరీకి “కమ్యూనిటీ ఫస్ట్” విధానాన్ని తీసుకున్న సానుభూతి చిత్ర నిర్మాత బ్రౌన్, వారసుడుఅయితే ఆమె ఈ కథకు ఆకర్షితురాలైందని, ఎందుకంటే ఇది అక్షరాలా ఇంటికి దగ్గరగా ఉంటుంది.

“ఇది ఈ నగరం యొక్క ఫాబ్రిక్ యొక్క భాగం” అని ఆస్టిన్ ఆధారిత చిత్రనిర్మాత (మొదట మొబైల్, అలబామా నుండి, వారసుడు జరుగుతుంది). బాధితులు-17 ఏళ్ల ఎలిజా థామస్ మరియు జెన్నిఫర్ హార్బిసన్; తరువాతి 15 ఏళ్ల సోదరి, సారా మరియు ఆమె 13 ఏళ్ల స్నేహితుడు అమీ అయర్స్-వారి హత్య సమయంలో బ్రౌన్ కంటే కొన్ని సంవత్సరాలు చిన్నవారు. ఆమెకు అమ్మాయిలతో పాఠశాలకు వెళ్ళిన స్నేహితులు ఉన్నారు, వారికి తెలుసు, లేదా వారితో చీర్లీడింగ్ జట్టులో ఉన్నారు. ఈ విషాదం ఆమె వృత్తాలలో పెద్దది.

ఆర్కైవల్ ఫుటేజీని గమనించేటప్పుడు ఆమె కథలోకి ఒక మార్గాన్ని చూసింది మరియు ఆమె ఒక అని వర్ణించే వాటిని గమనించింది డేవిడ్ లించ్ వైబ్. “ఇది ట్విన్ పీక్స్ నుండి అదే జుట్టు లాగా ఉంది” అని బ్రౌన్ వివరించాడు. “ఆస్టిన్లోని కౌంటర్ కల్చర్ నుండి ఈ చిత్రం వెంటనే ఎలా ఉంటుందో మీరు చూడవచ్చు [Richard Linklater’s] స్లాకర్ బయటకు వచ్చింది… నేను ఇలా ఉన్నాను: ‘ఓహ్, నేను ఒక డాక్యుమెంటరీ అయిన డేవిడ్ లించ్ మూవీని చేయగలను.’ ”

లించ్ ఎల్లప్పుడూ ఆహ్లాదకరమైన ఉపరితలాల క్రింద దాగి ఉన్న చీకటితో మరియు ఒక లొకేల్‌లో విభజించే పంక్తులతో (అది అయినా (అది అయినా బ్లూ వెల్వెట్ఎస్ లంబెర్టన్, నార్త్ కరోలినా, లేదా ముల్హోలాండ్ డ్రైవ్హాలీవుడ్ మరియు శాన్ ఫెర్నాండో వ్యాలీ చుట్టుముట్టారు). అతని చిత్రాలలో, ప్రత్యామ్నాయ ప్రపంచాలలో నివసించే ప్రజలు హింసాత్మకంగా ide ీకొన్నారు.

కాబట్టి లించియన్ ఈ కేసుకు తగిన విశేషణం చేస్తాడు, స్తంభింపచేసిన పెరుగు పార్లర్‌లో భయానక ఎలా విస్ఫోటనం చెందుతుందో పరిశీలించి, టీనేజ్‌లకు ఒక ప్రసిద్ధ హ్యాంగ్అవుట్ స్పాట్‌గా అమాయకత్వం ద్వారా చీలిపోతుంది; లేదా బయటి వ్యక్తులు, ప్రత్యేకంగా గోత్ రకాలు మరియు ఆస్టిన్ యొక్క దాచిన పగుళ్లలో సమావేశమయ్యే వారు అనుమానితులుగా చుట్టుముట్టారు, నగరం అంతటా విస్తరించే సామాజిక మరియు తరగతి విభాగాలను బహిర్గతం చేశారు; మరియు 90 ల ప్రారంభంలో ఆస్టిన్ యొక్క సాధారణ సాంస్కృతిక పరిసరాలు, ఇక్కడ బ్రౌన్ చెప్పినట్లుగా, “కంట్రీ కుర్రాళ్ళు మరియు కౌంటర్ కల్చర్ ప్రజలు” సహజీవనం చేస్తారు.

“ఆస్టిన్ ఎల్లప్పుడూ కళాశాల పట్టణం ఉన్న ఈ ప్రదేశంగా ఉంది, కానీ ఇది కౌబాయ్ స్థలం లాంటిది” అని బ్రౌన్ విల్లీ నెల్సన్ ప్రేక్షకులుగా రెండు వైపులా ముంచి ఇస్తాడు. “వారంతా విల్లీని చూస్తారు.”

కానీ బాధితుల కుటుంబాలతో మొదటి ఇంటర్వ్యూ జరిగిన తరువాత బ్రౌన్ ఈ పదార్థానికి సంబంధించిన విధానం త్వరగా మారిపోయింది.

“నేను చాలా లోతుగా భావించాను, వారి బాధ,” ఆమె చెప్పింది. “సీన్ [Amy Ayers’s older brother] తన సోదరి క్షీణించిన అతని జ్ఞాపకం గురించి చాలా ఆందోళన చెందాడు. నేను అలాంటి ప్రభావాన్ని చూపించాను. ఈ చిత్రాలు అతని మనస్సును విడిచిపెడుతున్నందున అతను ఆమెను ఎలా అనుభవించలేకపోయాడు అనే దాని గురించి అతను మాట్లాడిన విధానం చాలా హృదయ విదారకంగా ఉంది; ఆమె స్వరం మరియు ప్రతిదీ. మీరు ఈ కుటుంబాన్ని అనుభవిస్తారు. నేను ఇలా ఉన్నాను: ‘సరే, బాగా, నేను దీన్ని ఫక్ చేయలేను.’

“నేను ఈ శైలీకృత, మృదువైన విషయం చేయలేనని నాకు తెలుసు … ప్రజలు నష్టాన్ని ఎలా ఎదుర్కోవాలో నాకు ఎక్కువ ఆసక్తి ఉంది. ప్రతి ఒక్కరూ సంబంధం కలిగి ఉన్న సార్వత్రిక విషయం ఇది. అలాగే, కథ చాలా చీకటిగా ఉంది. దాని చీకటిలో నిజంగా జీవించాలని నేను అనుకుంటున్నాను, నన్ను పొందడానికి నాకు ఒక రకమైన విముక్తి అవసరం.”

పెరుగు షాప్ హత్యలలోని సంభాషణలన్నిటిలో, కథ చెప్పడం చుట్టూ సంక్లిష్టమైన మరియు మనోహరమైన థ్రెడ్ ఉద్భవించింది, అటువంటి గాయాన్ని ఎదుర్కునేటప్పుడు కథనాన్ని నిర్మించే వైద్యం మరియు హానికరమైన విధులను అన్వేషిస్తుంది. ఇది ఐరెస్-విల్సన్‌తో మొదలవుతుంది, హత్యల రాత్రి, ఏమి జరిగిందో ప్రియమైనవారికి చెప్పే వరకు ఆమె భావోద్వేగాల బరువును పూర్తిగా ప్రాసెస్ చేయదు. సంవత్సరాలుగా, బాధితుల కుటుంబాలు మీడియాతో మరియు సమాజంతో బాలికల జ్ఞాపకాలను పట్టుకునే మార్గంగా, న్యాయం చేస్తూనే ఉన్నాయి.

ఎలిజా థామస్ యొక్క చెల్లెలు సోనోరా-బ్రౌన్ వివరించినట్లుగా, జీవిత భావనను వేరుచేసినట్లుగా, ప్రజలు ఆమెను ఎప్పుడూ దూసుకుపోతున్న విషాదంతో ఆమెను సంప్రదించడం పట్ల జాగ్రత్తగా ఉంటారు-చిత్రనిర్మాత ప్రతిఘటించే నిజమైన నేర శైలికి కూడా unexpected హించని ధ్రువీకరణను అందిస్తుంది. “ఈ వింతైన నేరాల ప్రదర్శనలు ఆసక్తికి పశుగ్రాసం అందించవు” అని థామస్ కెమెరాలో బ్రౌన్తో చెబుతాడు. “ఇది బాధితులకు మరెవరూ వినడానికి ఇష్టపడని కథను చెప్పడానికి ఒక అవుట్‌లెట్‌ను కూడా అందిస్తుంది.”

బ్రౌన్ నిజమైన నేరానికి మరొక హేతుబద్ధతను ప్రతిపాదించాడు, కళా ప్రక్రియ యొక్క ప్రేక్షకులు ఎక్కువగా స్త్రీ అని ఎత్తిచూపారు, కొందరు తమ భయాలను ప్రాసెస్ చేస్తారు. “కొంతమందికి,” ఇది ఇలా ఉంది: ‘నేను దాన్ని గుర్తించగలనా?’ కానీ నేను అనుకుంటున్నాను, మహిళలకు, దాని గురించి మరింత ప్రాధమికంగా ఉంది.

“మీరు ఈ ధారావాహికలో చూస్తారు, ఈ ఇతర మార్గాలు ఉన్నాయి [storytelling is] దోపిడీ కూడా. దాని సంపూర్ణత గురించి నాకు ఆసక్తి ఉంది. ఇది ఒక విషయం మాత్రమే కాదు. ”

ఈ కేసు చుట్టూ కథకు మరో కోణం వలె, బ్రౌన్ PTSD తో బాధపడుతున్న డిటెక్టివ్లను ప్రస్తావించాడు, కొన్నేళ్లుగా నేర దృశ్యం చుట్టూ ఉన్న కథనాన్ని ఫలించకుండా ప్రయత్నించిన తరువాత ఫలించలేదు; మరియు ఒక దశాబ్దం క్రితం ఈ కథ చుట్టూ ఒక డాక్యుమెంటరీని నిర్మించడంలో పాస్ చేసిన ఒకప్పుడు clie త్సాహిక చిత్రనిర్మాత క్లైర్ హుయీ, దాని యొక్క తీవ్రత ఆమె చిత్రం మరియు ఆమె కెరీర్ ఆకాంక్షల నుండి దూరంగా నడుస్తుంది. హుయ్ యొక్క వదలివేయబడిన ఫుటేజ్ చాలావరకు పెరుగు షాప్ హత్యలలో కనిపిస్తుంది, వీటిలో కుటుంబాలు, డిటెక్టివ్లు మరియు రాబర్ట్ స్ప్రింగ్స్టీన్ ఇంటర్వ్యూలు ఉన్నాయి, నేరానికి మరణశిక్షలో కూర్చున్న పురుషులలో ఒకరు.

బ్రౌన్ సిరీస్‌లో పాల్గొనని స్ప్రింగ్‌స్టీన్, అప్పీల్‌ను పట్టుకోని ఒప్పుకోలు ఆధారంగా దోషిగా నిర్ధారించబడింది. ఈ కేసు విషయానికి వస్తే, దూకుడుగా ప్రశ్నించే వ్యూహాలు బహుళ తప్పుడు ఒప్పుకోలుకు దారితీశాయి.

పెరుగు షాపు హత్యలలో, బ్రౌన్ మరియు ఆమె ఎడిటర్ మైఖేల్ బ్లోచ్, తీవ్రమైన మరియు పీడకలల విచారణ దృశ్యాలను పున iting సమీక్షించేటప్పుడు పూర్తి అధివాస్తవిక లించ్ వెళ్ళండి, ఇక్కడ అధికారులు అనుమానితుల కోసం అంతరాలను పూరించడానికి కథనాలను నిర్మించారు. బాధితుల కుటుంబాలు వారి జ్ఞాపకాలను పట్టుకోవటానికి కథను ఉపయోగిస్తున్న సిరీస్‌లో, ఈ దృశ్యాలు – జ్ఞాపకశక్తి యొక్క అంతుచిక్కని, పెళుసైన మరియు తప్పుదోవ పట్టించే స్వభావాన్ని బహిర్గతం చేస్తాయి – చిల్లింగ్ మరియు కలవరపెట్టే విరుద్ధంగా వేరుగా ఉంటాయి.

“మీరు ఇలాంటి ప్రదర్శన చేయలేరు మరియు విషయాల గురించి మీ స్వంత జ్ఞాపకాలు ఎలా మారుతున్నాయో ఆలోచించలేరు” అని బ్రౌన్ చెప్పారు. “నేను జ్ఞాపకశక్తిని కలిగి ఉన్నాను మరియు ఆలోచించగలను: ‘సరే, అది నిజమేనా? అది నిజంగా జరిగిందా? అది నిజం కావాలని నేను కోరుకుంటున్నాను?’

“నేను ఎల్లప్పుడూ సంక్లిష్టతపై ఆసక్తి కలిగి ఉన్నాను, ఏదో ఒక విధంగా ఎలా సానుకూలంగా ఉంటుంది, మరియు మరొక విధంగా, ఇది చీకటి అంచుని కలిగి ఉంటుంది. జ్ఞాపకశక్తి ఒక సరైన ఉదాహరణ. దీనిని ఒక ఉచ్చుగా మరియు సాల్వేగా కూడా ఉపయోగించవచ్చు.”