2019లో ఆర్ట్ న్యూస్పేపర్తో మాట్లాడుతూ, డోరా మౌరర్ ఆశ్చర్యకరమైన దావా వేశారు. ఆమె పని, ఆమె ఇంటర్వ్యూయర్తో చెప్పింది“మార్కెట్ కొరత నుండి” ప్రయోజనం పొందింది.
చెప్పాలంటే వింతగా అనిపించింది. 88 సంవత్సరాల వయస్సులో మరణించిన హంగేరియన్ కళాకారిణి, లండన్లోని వైట్ క్యూబ్లో తన రెండవ ప్రదర్శనను కలిగి ఉంది. జే జోప్లింగ్ యొక్క కల్పిత గ్యాలరీలో ఒక ఎగ్జిబిషన్ కలలు కంటుంటే – దాని స్థిరత్వంలో అన్సెల్మ్ కీఫెర్ మరియు డామియన్ హిర్స్ట్ వంటి మల్టీ-మిలియన్-పౌండ్ల దిగ్గజాలు ఉన్నాయి – అయితే ఇది మౌరర్ యొక్క స్వంత ధరలలో ప్రతిబింబించలేదు. ఆమె పెయింటింగ్లలో ఒకటి మూడు సంవత్సరాల క్రితం సోథెబీస్లో £8,000కి వేలం వేయబడింది – ఇది ఒక ప్రధాన సమకాలీన కళాకారుడికి బేస్మెంట్ బేస్మెంట్ ఫిగర్.
ఇదంతా మార్చాలని నిర్ణయించారు. జోప్లింగ్స్ గ్యాలరీలో ఆమె ప్రదర్శన జరిగిన నెలలో, మరొకటి, టేట్ మోడరన్లో ఏడాది పొడవునా ఎగ్జిబిషన్ ప్రారంభించబడింది. మౌరర్ యొక్క అర్ధ సెంచరీ ప్రాక్టీస్ నుండి 35 ముక్కలను కలపడం, టేట్ షో ద్వారా పలకరించారు బ్రిటిష్ విమర్శకులు అడ్డుపడిన అభిమానంతో. లెన్స్-ఆధారిత కళ నుండి ప్రదర్శన నుండి నియో-అబ్స్ట్రాక్షన్ వరకు, సమకాలీన కళ యొక్క చరిత్రను ట్రాక్ చేసిన ఒక కళాకారుడు ఇక్కడ ఉన్నారు మరియు అసాధారణ శక్తితో చేసారు. అయినప్పటికీ, చాలా వరకు, ఎవరూ ఆమె గురించి వినలేదు.
దీనికి కారణం – మరియు మార్కెట్ లేకపోవడం – చారిత్రాత్మకమైనది. 1949 నుండి 1989 వరకు హంగేరి కమ్యూనిస్టు పాలనలో ఉండేది. మౌరర్ తన 50 ఏళ్ల వయస్సులో ఆమె బహిరంగంగా పని చేయడానికి మరియు ఆమె కోరుకున్నట్లు చూపించడానికి ముందు ఉంది.
హంగేరియన్ అకాడమీ ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్ (1956-61)లో గ్రాఫిక్ ఆర్టిస్ట్గా శిక్షణ పొందిన మౌరర్ 1960లు మరియు 70వ దశకం ప్రారంభంలో తన దేశంలో ఎక్కువగా కనిపించని ప్రయోగాత్మక ప్రింట్లను తయారు చేసింది. లో ఒక సర్కిల్ యొక్క జాడలు (1974), టేట్లో నిర్వహించబడింది, ఆమె అదే ఇమేజ్కి సంబంధించిన ప్రూఫ్ల శ్రేణిని తీసింది, ప్రతి ఒక్కటి గతంలో ఉన్నదానిని ఒక పాలింప్స్ట్గా చూపింది. ఇవి ఆమె పెడోటైప్స్ అని పిలిచే రచనలకు తిరిగి వచ్చాయి, దీనిలో మౌరర్ పెయింట్ కప్పబడిన పాదాలలో కాన్వాస్లపై నడిచాడు, ఇది వైవ్స్ క్లైన్ మరియు రిచర్డ్ లాంగ్ యొక్క ఎలిషన్.
అదే సమయంలో, ఆమె ఫోటోగ్రఫీతో పని చేయడం ప్రారంభించింది, బహుశా ఆమెకు బాగా తెలిసిన చిత్రాన్ని నిర్మించింది, ఏడు మలుపులు1979లో. (ది టేట్ యొక్క వెర్షన్, సెవెన్ ట్విస్ట్స్ V, 2011లో ముద్రించబడింది.) ఇందులో, కళాకారుడు తన యొక్క నలుపు-తెలుపు ఛాయాచిత్రాలను మడతపెట్టి, మళ్లీ మడతపెట్టి, ఆ తర్వాత కెమెరా వరకు ఫలితాన్ని ఉంచారు, ఆమె స్వంత ముఖం మరియు చేతులు ఫోటోల్లోని వారితో అతివాస్తవికంగా కలిసిపోయాయి. తరువాత, 80వ దశకంలో, మౌరర్ పెయింటింగ్ వైపు మొగ్గు చూపాడు, ఇది సమృద్ధిగా సంతృప్త, రేఖాగణిత నైరూప్య రచనలతో ముగిసింది. స్టేజ్ II, PVC ప్యానెల్లపై యాక్రిలిక్లో (2016)
కమ్యూనిజం క్రింద అనేక అవాంట్-గార్డ్ కళాకారుల వలె, మౌరర్ కళాత్మకమైన ద్వంద్వ జీవితాన్ని గడిపాడు. బహిరంగంగా ఆమె గ్రాఫిక్ డిజైనర్గా పని చేస్తూనే, హంగేరియన్ ఆర్ట్ టీచింగ్లో ముఖ్యమైన వ్యక్తిగా మారింది, అధికారిక రేఖను అనుసరించింది. ప్రైవేట్గా, ఆమె వంటి రచనలు చేసింది సమాంతర రేఖలు, విశ్లేషణలు (1977), దీనిలో ఒక జత ఫోటోగ్రాఫర్లు ఫ్లాట్ల బ్లాక్కు ఎదురుగా ఉన్న బాల్కనీల వెంట పరిగెత్తారు, వారు వెళుతున్నప్పుడు ఒకరినొకరు తీశారు. ఈ ద్వంద్వత్వం బుడాపెస్ట్ యొక్క భౌగోళికం వలె ఆమె పనిని ఆకృతి చేసింది. “డాన్యూబ్, ఈ విశాలమైన, ప్రశాంతమైన నది, పట్టణాన్ని దాదాపు ఖచ్చితమైన ఉత్తర-దక్షిణ అక్షంతో వేరు చేస్తుంది, ఇది నాకు చాలా ముఖ్యమైనది” అని మౌరర్ చెప్పారు. ఆమె యొక్క రేఖాగణిత రూపాలు తరువాత, నైరూప్య పెయింటింగ్లు ఒక రాష్ట్రం నుండి మరొక రాష్ట్రానికి వెళ్ళేటప్పుడు ఎల్లప్పుడూ ఫ్లక్స్లో ఉన్నట్లు అనిపించింది.
అన్నింటికీ, మౌరర్ హంగేరియన్ కళాకారుడిగా పావురం హోల్ చేయడం పట్ల ఆగ్రహం వ్యక్తం చేశాడు. “ఆస్ట్రియాలో తయారు చేయబడిన నా స్పేస్ పెయింటింగ్ని చూసినప్పుడు ఒక చెక్ ఆర్ట్ హిస్టరీ అది ఒక సాధారణ హంగేరియన్ పని అని చెప్పింది,” ఆమె పసిగట్టింది. 2012లో ఆర్ట్ రివ్యూ పత్రికకు. “హంగేరియన్ కళకు ప్రత్యేక పాత్ర లేదు. ఇది యూరోపియన్ మరియు ఉంది.”
కమ్యూనిజంలో చిన్నతనంలో ఆమె జీవితం చాలా కష్టం. బుడాపెస్ట్లో ఆమె పుట్టడానికి ఐదు నెలల ముందు మరణించిన ఆమె తండ్రి హంగేరియన్ సైన్యంలో అధికారిగా ఉన్నారు. ఇది, ఆమె స్వంత బూర్జువా నేపథ్యంతో, కమ్యూనిస్ట్ స్వాధీనం తర్వాత మౌరర్ తల్లి తన వితంతువు పెన్షన్ను కోల్పోయింది. కట్టు కర్మాగారంలో షిఫ్టులలో పని చేయడం ద్వారా ఆమె తనకు మరియు తన కుమార్తె కోసం అందించినప్పటికీ, మధ్యతరగతి అనే కళంకాన్ని తొలగించడానికి ఈ శ్రామికవర్గ ఆధారాలు సరిపోలేదు. ఇది ఆమె కుమార్తెకు వ్యతిరేకంగా లెక్కించబడింది.
మౌరర్ బుడాపెస్ట్ యొక్క సెకండరీ స్కూల్ ఆఫ్ విజువల్ ఆర్ట్స్లో స్థానం కోసం దరఖాస్తు చేసినప్పుడు, ఆమె దరఖాస్తు నిశ్శబ్దంగా కోల్పోయింది. ఆమె తల్లి, నిస్సంకోచంగా, పాఠశాల ప్రధానోపాధ్యాయుడిని సంప్రదించింది, ఆమె తన కుమార్తెకు చోటు ఇవ్వడానికి అంగీకరించింది. తరువాత, మౌరర్ హంగేరియన్ అకాడమీ ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్కి దరఖాస్తు చేసినప్పుడు, ఆమె తిరస్కరించబడుతుందని భావించింది. ఆమె ఆశ్చర్యానికి, ఆమె అంగీకరించబడింది.
1956 హంగేరియన్ తిరుగుబాటు నేపథ్యంలో స్టేట్ ఆర్ట్ స్కూల్స్ భయంకరంగా ఉన్నాయి. “మేము గీసిన నమూనాలు బోరింగ్,” మౌరర్ గుర్తుచేసుకున్నాడు. “రిటైర్డ్ మహిళా అక్రోబాట్స్. వారు కఠినమైన, కండర శరీరాలను కలిగి ఉన్నారు, కానీ పురుషులు కాదు.” ఆమె పోర్ట్రెయిట్లు చేయడం ద్వారా కుటుంబ ఆర్థిక వ్యవస్థకు సహకరించింది. ఆమె తన చివరి సంవత్సరంలో మరింత ప్రయోగాత్మక పనిని ప్రదర్శించినప్పుడు, అకాడమీ ఆమెకు డిప్లొమా ఇవ్వడానికి నిరాకరించింది.
1963 తర్వాత విదేశీ ప్రయాణానికి మరోసారి అనుమతి లభించిన తర్వాత పరిస్థితులు మెరుగుపడ్డాయి. 1966లో, మౌరర్ వియన్నాలో ఒక ప్రదర్శన ఇచ్చాడు, మరుసటి సంవత్సరం రాక్ఫెల్లర్ పండితుడిగా నగరానికి తిరిగి వచ్చాడు. అక్కడే ఆమె తోటి హంగేరియన్ కళాకారుడు టిబోర్ గయోర్ను కలుసుకుంది, ఆ తర్వాతి సంవత్సరం ఆమె వివాహం చేసుకుంది. ఈ జంట తమ సమయాన్ని వియన్నా మరియు బుడాపెస్ట్ మధ్య తదుపరి మూడు దశాబ్దాలుగా విభజించుకుంటారు, కళాకారులు, కవులు మరియు సంగీతకారుల స్వతంత్ర దృశ్యంలో భాగంగా, క్రమం తప్పకుండా ప్రదర్శిస్తారు మరియు ప్రదర్శనలు ఇస్తారు.
1987లో మౌరర్కు హంగేరియన్ అకాడమీ ఆఫ్ అప్లైడ్ ఆర్ట్స్లో ప్రొఫెసర్షిప్ ఇచ్చిన తర్వాత, వారు బుడాపెస్ట్లో స్థిరపడ్డారు, అక్కడ చివరకు మౌరర్ ఒక ప్రధాన కళాకారుడిగా స్థిరపడ్డారు. 2000ల నుండి ఆమె పని అంతర్జాతీయంగా ప్రాముఖ్యతను సంతరించుకుంది మరియు సెంటర్ పాంపిడౌ, ప్యారిస్ మరియు MoMA, న్యూయార్క్లోని గ్రూప్ షోలలో చేర్చబడింది. 2015లో, ఆమె లండన్లోని కార్ల్ కోస్టియాల్ గ్యాలరీలో సోలో షోను కలిగి ఉంది, ఆ తర్వాతి సంవత్సరం వైట్ క్యూబ్లో తన మొదటి ప్రదర్శనను ప్రదర్శించింది.
టిబోర్ 2023లో మరణించాడు.
