హాలీవుడ్ జెన్ Z ని థియేటర్లలోకి రావడానికి తీవ్రంగా ప్రయత్నిస్తోంది, ఈ స్క్రోలింగ్-నిమగ్నమైన జనాభా భారీగా ఉపయోగించని కొనుగోలు శక్తిని కలిగి ఉందని తెలుసు (రుజువు కోసం “ఫైవ్ నైట్స్ ఎట్ ఫ్రెడ్డీ” చూడండి) కానీ ఫిల్మ్ ప్రొజెక్టర్లపై ఫోన్‌లకు లోతైన ప్రాధాన్యత. మెగాప్లెక్స్ వరకు చూపించే యువ ప్రేక్షకుల క్షీణత కోసం స్ట్రీమింగ్ యొక్క పెరిగిన ప్రజాదరణను స్టూడియోలు నిందిస్తూనే ఉన్నాయి, అయితే కొత్త పరిశోధన జనరల్ Z మరియు GEN ఆల్ఫా కేవలం థియేటర్లను దాటవేయడం లేదని చూపిస్తుంది, కానీ అవి మాత్రమే సినిమాలను పూర్తిగా దాటవేయడం కూడా సోషల్ మీడియాలో కాటు-పరిమాణ కంటెంట్‌కు అనుకూలంగా. టిక్టోక్ ఆకారంలో ఉన్న టెక్టోనిక్ షిఫ్ట్ పరిశ్రమను కదిలించింది, ఇది ఇన్‌ఫ్లుయెన్సర్-ఆధిపత్య ప్రెస్ జంకెట్స్ నుండి స్క్రీనింగ్‌ల సమయంలో రిలాక్స్డ్ ఫోన్ వినియోగ నియమాల వరకు ప్రతిదాన్ని ప్రభావితం చేస్తుంది.
ప్రభావితం చేసేవారు ప్రేక్షకులను తీసుకురాగల ఆలోచన కొత్తది కాదు. 2014 లో, యూట్యూబర్ షేన్ డాసన్ తన 10 మిలియన్ల మంది ఫాలోయింగ్‌కు అభిమానుల ఓటు ద్వారా ఫిల్మ్ మేకింగ్ కాంపిటీషన్ షో “ది చైర్” ను గెలుచుకున్నాడు, నిస్సందేహంగా మంచి చిత్రనిర్మాత, సాపేక్ష తెలియని AM లుకాస్‌ను దుమ్ములో వదిలివేసింది. అయినప్పటికీ, ఇంటర్నెట్ నేటి అత్యంత ఉత్తేజకరమైన సృజనాత్మకవాదులను కూడా ప్రారంభించింది: క్వింటా బ్రున్సన్ (“అబోట్ ఎలిమెంటరీ” యొక్క సృష్టికర్త మరియు నక్షత్రం) బజ్ఫీడ్, ఫిలిప్పౌ బ్రదర్స్ (యూట్యూబ్స్ రాకరాకా) లో ఆమె ప్రారంభాన్ని పొందారు, ఇప్పుడు “టాక్ టు మి” మరియు “ఆమెను తిరిగి తీసుకురండి” మరియు యూట్యూబర్ వంటి పండుగ హిట్స్ సృష్టించండి మరియు యూట్యూర్ క్రిస్ స్టక్మాన్ యొక్క తొలి ఫీచర్ “షెల్బీ ఓక్స్“నియాన్ నుండి త్వరలో వస్తోంది. బో బర్న్‌హామ్ కూడా ప్రారంభ యూట్యూబ్ కీర్తిని సగం వరకు ఎగోట్‌కు పార్లేడ్ చేశాడు.
తాజా ఇంటర్నెట్ వ్యక్తిత్వం-ఫిల్మ్ క్రాస్ఓవర్ “హౌస్ ఆన్ ఈడెన్”, రచయిత/దర్శకుడు క్రిస్ కాలిన్స్ (alk కాల్మెక్రిస్), సెలినా మైయర్స్ (alcelenaspookyboo), మరియు సంపాదకుడు జాసన్-క్రైస్టోఫర్ మేయర్, వీరిలో 75 మంది ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియమ్ ఆడియన్స్ నటించిన వణుకు మరియు RLJE చిత్రాల నుండి వచ్చిన ఫుటేజ్ హర్రర్ చిత్రం. “రూపురేఖల ఇంప్రూవైజేషన్” స్టైల్ à లా “ది బ్లెయిర్ విచ్ ప్రాజెక్ట్ ఉపయోగించి,” ఈ ముగ్గురూ తమ ప్రతి అరుపులు మరియు కదిలిన-కామ్ ప్రతిచర్యను చిత్రీకరిస్తూ ఒక హాంటెడ్ ఇంటిని పరిశీలిస్తాడు.
మరియు ఈ చిత్రం నాకు పని చేయలేదు అస్సలు. ఇది కొత్త రకమైన విచిత్రమైన భయానక, ఇక్కడ నిజంగా భయంకరమైన విషయం పనితీరు మరియు ప్రామాణికత మధ్య రేఖను గ్రహించడం అన్నీ అదృశ్యమయ్యాయి.
ఈడెన్‌పై నిరంతరం గ్రహించిన శిధిలాల ఇంట్లో ఉన్న ప్లేగు
నాకు అప్పటికే క్రిస్ కాలిన్స్ మరియు సెలినా మైయర్స్ గురించి బాగా తెలుసు; వారు ఇద్దరూ ప్రతిభావంతులైన, క్రూరంగా ప్రాచుర్యం పొందిన టిక్టోక్ సృష్టికర్తలు, దీని కంటెంట్ మీ కోసం పేజీ నా ఫోన్‌లో సమయం వృథా చేయడానికి నా రకమైన మార్గంగా సరిగ్గా ఫ్లాగ్ చేయబడింది. నేను వారి ప్రధాన అభిమానం ఉన్న విధంగా నేను పారాసోసియల్‌గా జతచేయబడలేదు (వారి వీడియోల యొక్క వ్యాఖ్య విభాగాలను చూడండి మరియు నా ఉద్దేశ్యం మీకు లభిస్తుంది), కాని వారి లక్షణ-పొడవు సహకారం ప్రబలంగా ఉంటుందని నేను నిజంగా ఆశించాను. సోషల్ మీడియా నక్షత్రాలు అన్యాయమైన కళంకాన్ని ఎదుర్కొంటాయి; “సాంప్రదాయ” ఛానెల్‌ల ద్వారా మీ కీర్తి సంపాదించకపోతే, మీ ప్రతిభ ఏదో ఒకవిధంగా అనుమానితుడు అనే ఆలోచన ఉంది. కానీ కాలిన్స్ మరియు మైయర్స్ చాలాకాలంగా తమ హాస్య మరియు సృజనాత్మక చాప్స్‌ను స్వల్ప-రూపం కంటెంట్‌లో నిరూపించారు, మరియు వారి తొలి లక్షణం విజయవంతం కావడానికి నేను పాతుకుపోతున్నాను.
ఈ ముగ్గురూ ఈ చిత్రంలో తమను తాము సంస్కరణలను పోషిస్తారు, వాటిని ప్రసిద్ధి చెందిన వ్యక్తిత్వానికి అంటుకుంటాడు. ఇది సిద్ధాంతంలో ఒక తెలివైన మెటా చర్య – ప్రామాణికంగా ఉండడం, అభిమానులకు వారు ఇష్టపడేదాన్ని ఇస్తుంది – కాని చివరికి అది సినిమాను పట్టాలు తప్పదు. ప్రతి హాంటెడ్ హౌస్ స్టోరీ మాదిరిగానే, ప్రారంభ రన్‌టైమ్‌లో ఎక్కువ భాగం క్యారెక్టర్-బిల్డింగ్ కోసం ఖర్చు చేస్తారు: సమూహం చుట్టూ సరదాగా, గొడవలు మరియు బంధం. మీరు ఇప్పటికే ఈ సృష్టికర్తలతో స్థాపించబడిన “సంబంధం” కలిగి ఉండకపోతే, వాటిని మానవీకరించడానికి సినిమా చేసిన ప్రయత్నం ఫ్లాట్ అవుతుంది ఎందుకంటే “సహజమైన” క్షణాల్లో కూడా ఏమీ నిజమని అనిపించదు.
ప్రతి పంక్తి మరియు ప్రతి పరస్పర చర్యలో కంటెంట్ స్క్రిప్టింగ్ యొక్క ప్రీటర్ నేషనల్ గ్లేజ్ ఉంటుంది-స్క్రీన్ రైటింగ్ కాదు, కానీ వ్యాఖ్య-విభాగం-ఆధారిత క్రమాంకనం. సంవత్సరాల అభిమాని ప్రత్యుత్తరాలు మరియు అల్గోరిథమిక్ మనుగడ ఈ ప్రదర్శనకారులకు ఎలా నేర్పించాయి ధ్వని సాపేక్షమైనది మరియు గరిష్ట నిశ్చితార్థం కోసం విషయాలను ఎలా పదబంధం చేయాలి, ఇది ఆనాటి ఇంటర్నెట్ యొక్క “ప్రధాన పాత్ర” గా మారడానికి దారితీస్తుంది. వారు తమ ముఖాలను ఎలా మార్చాలో కూడా పరిపూర్ణంగా ఉన్నారు సూక్ష్మచిత్రానికి అర్హమైన ప్రతిచర్య. “ముడి” క్షణాల సమయంలో కూడా వారు సంభాషించే విధానం సహజమైన ప్రవర్తనను పోలి ఉండదు, కానీ వైరాలిటీ కోసం పనితీరు ఆప్టిమైజ్ చేయబడింది. టిక్టోక్ యొక్క త్వరగా, క్షమించే స్క్రోల్ లేకుండా, ఇది దీర్ఘకాలికంగా ఆడటం చూడటం వింతగా కలవరపెట్టేది మరియు తాత్వికంగా బాధ కలిగించేది.
అంతర్గత గణన జరుగుతున్నట్లు మీరు దాదాపు చూడవచ్చు: “నేను దీన్ని చాలా విస్తృతంగా రుచికరమైన, తక్కువ దూరం చేసే, అనుకూలమైన మార్గంలో ఎలా పదబంధాన్ని ఎలా చెప్పగలను?” ఆఫ్‌హ్యాండ్ వ్యాఖ్యలు కూడా మసాజ్ చేసినవి, ముందుగానే మృదువుగా ఉంటాయి మరియు విస్తృత విజ్ఞప్తి కోసం రూపొందించబడ్డాయి. ఇది ఒక వికారమైన వైరుధ్యాన్ని సృష్టిస్తుంది: ప్రదర్శకులు వాస్తవంగా అనిపించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు, ఇంకా స్పష్టంగా స్పష్టంగా పనిచేసే స్థలంలో వాస్తవికత చాలా సంవత్సరాల అంతులేని ఫీడ్‌బ్యాక్ లూప్‌ల ద్వారా ఇసుకతో కూడుకున్నది. ఫలితం కేవలం ప్రామాణికత లేకపోవడం కాదు-ఇది వెరిసిమిలిట్యూడ్ యొక్క అధిక ఉత్పత్తి వెర్షన్, ఇది బీటా-పరీక్షించిన ఉపేక్షలో ఉంది.
మరియు చాలా ప్రమాదకరమైన విషయం ఏమిటంటే, ఈ సమయంలో ఇది చాలా రెండవ స్వభావం అనిపిస్తుంది, వారు చేస్తున్నారని వారు కూడా తెలుసుకున్నారో నాకు తెలియదు.
సోషల్ మీడియా స్టార్స్‌తో ఏమి చేయాలో పరిశ్రమకు ఇంకా తెలియదు
మానవ జీవితంలోని ప్రతి అంశాన్ని చొరబడిన టెక్ లార్డ్స్ లేదా వేరొకరి టిక్టోక్ మరియు ఉత్తేజకరమైన ప్రేరణగా ముగుస్తున్న ప్రమాదం ఉన్న టెక్ లార్డ్స్ చేత మేము నిరంతరం నిఘా యుగంలో జీవిస్తున్నాము. 10 సెకన్ల క్లిప్ ఆధారంగా ఉపన్యాసం యొక్క రోజులు. ఈ ఆర్వెల్లియన్ హైపర్‌వివిజబిలిటీ యొక్క జ్ఞానం ప్రజలు ఉనికిలో ఉన్న విధానాన్ని మార్చారు మరియు ఇతరులతో సంభాషించారు – ఆన్‌లైన్ మరియు ఆఫ్ – కానీ “హౌస్ ఆన్ ఈడెన్” అనేది చలన చిత్ర నీతికి కేంద్రంగా లేకుండా ఒక చలన చిత్రంగా రక్తస్రావం కావడం మేము మొదటిసారి విజయవంతమైన వణుకు “డెడ్‌స్ట్రీమ్” ను విడుదల చేస్తుంది మరియు “సిస్సీ.”
కళ మరియు వాణిజ్యం ide ీకొన్న చోట పరిశ్రమ ఎల్లప్పుడూ ఉంది, కానీ ఇటీవల, వాణిజ్యం ఈ కళను స్టీమ్రోల్ చేసింది. “సృజనాత్మక” నిర్ణయాలు ఇప్పుడు ధోరణిని-చేజింగ్ డేటా పాయింట్లు ఏమైనా అల్గోరిథంను ప్రసన్నం చేస్తాయి మరియు పెట్టుబడిదారులను మత్తులో ఉంచుతాయి. స్టూడియోలు నిమగ్నమయ్యారు సామాజిక పరిధితో, మీ తారాగణం జాబితాలో బహుళ-మిలియన్-అనుచరుల బ్యాడ్జ్‌ను చెంపదెబ్బ కొట్టడం బాక్సాఫీస్ విజయానికి ఒక రకమైన మాయా మోసగాడు కోడ్. కానీ సంఖ్యలు అబద్ధం చెప్పవు: టికెట్ అమ్మకాలతో భారీ ఫాలోయింగ్‌లు ఇంకా సంబంధం కలిగి లేవు. వారు అలా చేస్తే, ఎలి రోత్ యొక్క “థాంక్స్ గివింగ్” 2023 యొక్క బాక్సాఫీస్ ఆధిపత్యాన్ని కలిగి ఉంటుంది, అడిసన్ రే యొక్క కాస్టింగ్ కు కృతజ్ఞతలు, మరియు “ది డి’అమిలియో షో” 28 ఎపిసోడ్ల తర్వాత ఫ్లాట్లైన్ చేయబడదు. దురదృష్టకర నిజం ఏమిటంటే, చాలా మంది కంటెంట్ సృష్టికర్తలు వాటిని చూడటానికి అభిమానులు చెల్లించాల్సి వస్తే దాదాపుగా ప్రాచుర్యం పొందరు.
ఇంతలో, ప్రభావితం చేసేవారు హాలీవుడ్ యొక్క రహస్య ఆయుధం అనే ఫాంటసీపై సూట్లు ఇప్పటికీ తగ్గుతున్నాయి, అంతే ఎల్లే ఫన్నింగ్ వంటి ప్రతిభను స్థాపించారు తగినంత ఇన్‌స్టాగ్రామ్ అనుచరులు లేన నేరానికి పాత్రలు కోల్పోతున్నాయి. అందుకే “హౌస్ ఆన్ ఈడెన్” వంటిది చాలా అస్పష్టంగా అనిపిస్తుంది, ఎందుకంటే ఇది క్లూలెస్ ఎగ్జిక్యూటివ్స్ కలలు కనే సగం కాల్చిన బంగారు గూస్ యొక్క ఖచ్చితమైన రకమైనది. ఇది ప్రతి మేల్కొనే గంటను వారి ప్రేక్షకులను నిజ సమయంలో మెప్పించడానికి టైలరింగ్ కంటెంట్‌ను ఖర్చు చేసే వ్యక్తులు ఆకృతిని ఎలా అనుకరించాలో నేర్పించిన మానిప్యులేటివ్ సైన్సెస్ ద్వారా రూపొందించబడింది. ఇది కథకులచే జన్మించని స్క్రిప్ట్, కానీ సెరోటోనిన్ రైతులు. దీని నక్షత్రాలు నటీనటులుగా చూడబడవు, కానీ మీ ఫోన్ నుండి “బెట్టీస్”, కళాకారుల కంటే సాపేక్ష విగ్రహాలుగా ముందుకు వచ్చాయి.
ఇంకా, ప్రేక్షకులు రీసైకిల్ భయానక ట్రోప్స్, డెరివేటివ్ ప్లాట్లు మరియు కంటి-రోల్-ప్రేరేపించే ఎక్స్‌పోజిషన్ డ్రాప్‌లను ప్రదర్శనలో క్షమించారు, ఎందుకంటే వారు “సినిమా తీసినందుకు వారికి చాలా సంతోషంగా ఉంది!” ఇది ఫిల్మ్ మేకింగ్ యొక్క ధైర్యమైన కొత్త శకం కాదు – ఇది వ్యాపారంలోకి ప్రవేశించిన ఎగ్జిక్యూటివ్‌ల కోసం ఎండ్‌గేమ్‌ను ముందే సూచిస్తుంది, సినిమాలు చేయడమే కాదు, గని నిశ్చితార్థం. ఫలితం మధ్యస్థత యొక్క ముందుగా నిర్ణయించిన విజయం, నాణ్యత కోసం ఒక సూచనను గుర్తించగలిగే పొరపాటు ఉన్న అభిమానులచే చప్పట్లు కొట్టారు.
