ఇది ర్యాన్ గిల్బే రివ్యూ చేత మంత్రగత్తెలుగా ఉండేది – క్వీర్ సినిమాకి ఇడియోసిన్క్రాటిక్ గైడ్ | ఫిల్మ్ బుక్స్

ఎఫ్లేదా బ్రిటిష్ చిత్ర విమర్శకుడు ర్యాన్ గిల్బే, “సినిమా మరియు లైంగికత ఎల్లప్పుడూ దగ్గరగా ముడిపడి ఉన్నాయి […] బార్బర్షాప్ ధ్రువంపై చారలు ”. వెనిస్లో థామస్ మన్ మరణం నుండి కామంతో కూడిన స్వరకర్త (లుచినో విస్కోంటి యొక్క 1971 చలన చిత్ర అనుసరణలో మౌస్టాచియోడ్ డిర్క్ బోగార్డ్ పోషించారు). గిల్బే అషెన్‌బాచ్‌తో గుర్తిస్తాడు, ఎందుకంటే అతను తన స్వంతంగా ఒకప్పుడు దాచిన లైంగికత అతనిని ఎలా డీలిటాలైట్యూట్ చేశారో గుర్తుచేసుకున్నాడు: గది “రెండర్[ed] అతను యుక్తవయస్సును తాకడానికి ముందే అతను వృద్ధుడు ”.

ఇది మంత్రగత్తెలు 1980 ల ప్రారంభం నుండి – “చలనచిత్రంలో చమత్కారం వాణిజ్య అవకాశంగా మారడం ప్రారంభించినప్పుడు” – ఈ రోజు వరకు. బాక్స్ ఆఫీస్ లోని దాని అధ్యాయాల కేంద్రం మీ పేరుతో కాల్ మి వంటి హిట్స్, చాంటల్ అకెర్మాన్ యొక్క జె తు ఇల్ ఎల్లే వంటి ప్రియమైన స్వతంత్ర చిత్రాలు మరియు తక్కువ ప్రసిద్ధ విడుదలలు. గిల్బే యొక్క జర్నలిస్టిక్ నైపుణ్యాలకు ధన్యవాదాలు, చిత్రనిర్మాతలతో (ఫ్రాంకోయిస్ ఓజోన్, ఆండ్రూ హైగ్ మరియు పీటర్ స్ట్రిక్‌ల్యాండ్) అతని ఇంటర్వ్యూలు మీకు ఈ విషయం గురించి తెలియకపోయినా నిమగ్నమై ఉన్నాయి. ఈ సంభాషణలలో కళారూపంపై ప్రకాశించే పరిశీలనలు ఉన్నాయి (థాయ్ డైరెక్టర్ అపిచాట్పాంగ్ వీరసేథకుల్ యొక్క వ్యాఖ్య “ఈ చిత్రం నిజ జీవితంతో కలుస్తుంది” అని ఒక సమాంతర జీవితం “, ఉదాహరణకు, గిల్బే పుస్తక కేంద్ర ప్రశ్నలకు సంభాషణను ఉంచుతుంది: క్వీర్ సినిమా చరిత్ర మరియు భవిష్యత్తు ఏమిటి? చలనచిత్రంలో చమత్కారం ఎలా ప్రాతినిధ్యం వహించాలి? ఈ రోజు “క్వీర్నెస్” ఏమి సూచిస్తుంది? అతను సమావేశమైన స్వరాలు విభిన్న సమాధానాలను అందిస్తాయి, ఇది ఖచ్చితంగా విలువైనది ఎందుకంటే ఇది చాలా తరచుగా విభేదాలు.

పుస్తకం యొక్క బలమైన అధ్యాయం విషయంలో ఇది ప్రత్యేకంగా వర్తిస్తుంది, ఈ సమయంలో చిత్రనిర్మాత జెస్సికా డన్ రోవినెల్లి యాంటీ-ఆస్పిరేషనల్ క్వీర్ సినిమా కోసం బలవంతపు కేసును ప్రదర్శిస్తాడు, ఇందులో క్వీర్ మరియు ట్రాన్స్ పాత్రలు “నీచమైన సబ్జెక్టులు” గా ఉండటానికి ఉచితం. “మనం మన యొక్క ఉత్తమ సంస్కరణలుగా మాత్రమే ఉనికిలో ఉంటే,” మేము చనిపోతాము “అని ఆమె చెప్పింది. ప్రత్యేకంగా సానుకూల వెలుగులో చమత్కరించడాన్ని చిత్రీకరిస్తూ, రోవినెల్లి వాదించాడు, కొంతమంది క్వీర్ మరియు ట్రాన్స్ వ్యక్తులను మాత్రమే “పాల్గొనడానికి అర్హులు” మాత్రమే, మరికొందరు వదిలివేయబడతారు. గిల్బే 2023 సైకలాజికల్ థ్రిల్లర్ ఫెమ్మే యొక్క చర్చకు గురిచేస్తాడు (దీనిలో డ్రాగ్ ఆర్టిస్ట్ క్రూరంగా హింసాత్మక స్వలింగ సంపర్కానికి లోబడి ఉంటాడు). బెర్లినేల్‌లో స్క్రీనింగ్ తరువాత, లింగమార్పిడి దర్శకుడు హార్వే రాబిట్ ఈ చిత్ర దర్శకులను ప్రశ్నోత్తరాల సమయంలో లాంబాస్ట్ చేశాడు. పంపిణీని భద్రపరచగల వారి సామర్థ్యాన్ని ప్రభావితం చేసిన క్షణం. రాబిట్ యొక్క ఎజెండా (“మరింత ట్రాన్స్ జాయ్, మరింత క్వీర్ జాయ్”) ఫెమ్మే యొక్క క్వీర్ హింస యొక్క చిత్రణకు వ్యతిరేకంగా నడిచింది. ప్రాతినిధ్యం యొక్క ఈ పోటీ రాజకీయాలను తూకం వేస్తూ, “గాయం యొక్క నాటకీయతకు మంచి ఉదారవాద విరక్తి” అని గిల్బే పేర్కొన్నాడు “పోలీసులకు కుడివైపున ఉన్న రైట్ వింగ్ ధోరణి లేదా సవాలు చేసే క్వీర్ మెటీరియల్‌ను రద్దు చేయండి”.

అతను సినీఫిల్ యొక్క ప్రత్యేకమైన ముట్టడిని (“చీకటిలో కూర్చుని, స్క్రీన్‌పై అపరిచితుల శరీరాలను రహస్యంగా చూస్తూ”) గ్రహించాడు మరియు చూసేటప్పుడు, చూడటం, సేకరించడానికి మరియు కేటలాగ్ చేయడానికి దీర్ఘకాలిక, అస్పష్టంగా మతిస్థిమితం లేని బలవంతం అర్థం చేసుకుంటాడు, కొన్ని దైవిక తర్కం మీరు చూసిన తర్వాత కొన్ని దైవిక తర్కం స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. ఇది మంత్రగత్తెలు అప్పుడప్పుడు ఈ స్టాక్‌పైలింగ్ ప్రేరణలో అధికంగా ఉంటుంది, కొన్ని విభాగాలు ఫిల్మ్ టైటిల్స్ మరియు లాగ్ లైన్ల సంకలనాన్ని పోలి ఉంటాయి – లెటర్‌బాక్స్డ్ వినియోగదారుల కోసం క్యాట్‌నిప్, సినిమా అనుభవం లేని వ్యక్తికి భారంగా ఉంటుంది. ఈ కేటలాగింగ్ మోడ్ పుస్తకంలో విభిన్న శైలులు మరియు రూపాలను కలపడానికి గిల్బే యొక్క నిబద్ధతతో సరిపోతుంది, ఇది ఒక మెలాంజ్, ఇది అతని విచారణను సులభతరం చేయకుండా గందరగోళానికి గురిచేస్తుంది. అటువంటి విమర్శలను ముందస్తుగా తీసుకున్నట్లుగా, అతను పుస్తకంలోనే అనిశ్చితిని వ్యక్తం చేస్తాడు, ఇది ఉపయోగించే చిత్రాల నుండి ప్రేరణ పొందిన ఒక మెటాటెక్చువల్ యుక్తి మైస్ ఎన్ అబైమ్ (కథలలోని కథలు) వారి స్వంత కళాకృతిని గుర్తించడం మరియు తగ్గించడం. తన అధికారిక విధానం పుస్తకాన్ని “అస్థిర భూభాగం” లోకి నెట్టివేస్తుందని అతను భావిస్తున్నాడు – ఇది “ఏదైనా క్వీర్ పని, గుర్తింపులు స్థిరంగా లేదా స్థిరంగా ఉండవని అవ్యక్త అంగీకారం”.

ఇది మంచి ఆలోచన, కానీ నిరంతర స్వీయ-సూచన (“అతను ఈ పుస్తకంలో ఏమి చేయాలనుకుంటున్నారు…”, “ఆమె నా పుస్తకంలో ఎక్కడ సరిపోతుందో నేను వివరించాను…”) పరధ్యానం చెందుతోంది. గిల్బే యొక్క ముగింపు ద్యోతకం కష్టపడి గెలిచినట్లు అనిపిస్తుంది (“క్వీర్ సినిమాపై నా పరిశోధన నాకు ఎలా చమత్కారంగా ఉండాలో నేర్పించడం ప్రారంభించింది […] ఎంపికలు అనంతమైనవి: నేను వాటిలో దేనినైనా ఎన్నుకోలేను, లేదా నేను నా స్వంతదానిని కనిపెట్టలేను, లేదా నేను నా స్వంతంగా కనిపెట్టలేను “)” నేను ఆ అనుభూతిని పుస్తకంలోకి ఏదో ఒకవిధంగా ఛానెల్ చేయాల్సిన అవసరం ఉంది “తో దీనిని అనుసరిస్తాడు. ఈ పరికరం రచయితను పాఠకుడికి వ్యతిరేకంగా ఉంచుతుంది, మమ్మల్ని చల్లని దూరంలో ఉంచుతుంది.