నేను ఆరేళ్లపాటు ప్రొఫెషనల్ మూవీ థియేటర్ ప్రొజెక్షనిస్ట్‌గా ఉన్నాను. మూవీ ప్రెజెంటేషన్ ఎందుకు చనిపోతున్న కళ ఇక్కడ ఉంది

2015 నుండి 2021 వరకు, నేను కాలిఫోర్నియాలోని లాస్ ఏంజిల్స్‌లోని న్యూ బెవర్లీ సినిమాలో ప్రొజెక్షనిస్ట్‌లలో ఒకరిగా క్రమం తప్పకుండా పనిచేశాను. న్యూ బెవర్లీ సినిమా అనేది చిత్రనిర్మాత క్వెంటిన్ టరాన్టినో యాజమాన్యంలోని ఒక రిపర్టరీ సినిమా, మరియు థియేటర్ యొక్క చలనచిత్రాల క్యాలెండర్‌ను నిర్మించడంలో అతనికి పెద్ద హస్తం ఉంది. చాలా వరకు, NewBev (మేము దీనిని పిలిచినట్లుగా) ప్రతి 48 గంటలకు వేరే డబుల్ బిల్లును అమలు చేస్తుంది, అయితే ఇది కొన్నిసార్లు వాటి స్వంతంగా రన్ అయ్యే ఏకైక పొడవైన ఫీచర్లను కలిగి ఉంటుంది. అదనంగా, NewBev ప్రతి శుక్రవారం అర్ధరాత్రి టరాన్టినో యొక్క చలనచిత్రాలలో ఒకదానిని (రచయిత, దర్శకుడు లేదా నిర్మాతగా) చూపుతుంది. నేను మిమ్మల్ని చూడమని ప్రోత్సహిస్తున్నాను దాని ప్రస్తుత క్యాలెండర్.

ఎందుకంటే సినిమా ప్రదర్శన విషయానికి వస్తే మిస్టర్ టరాన్టినో స్వచ్ఛమైన వ్యక్తి (మరియు బూట్ చేయడానికి అబ్సెసివ్ కలెక్టర్), NewBevలో ప్రతి ఒక్క సినిమా 35mm లేదా 16mm ఫిల్మ్‌లో ప్రదర్శించబడుతుంది. బూత్‌లో డిజిటల్ ప్రొజెక్టర్ లేదు. దీనర్థం ప్రొజెక్షనిస్ట్‌ల యొక్క నైపుణ్యం కలిగిన కేడర్ తప్పనిసరిగా ఫిల్మ్ ప్రొజెక్షన్ యొక్క సూక్ష్మ నైపుణ్యాలపై జాగ్రత్తగా శిక్షణ పొందాలి.

సినిమా ప్రొజెక్షన్ చాలా క్లిష్టమైన వ్యవహారం. ప్రతి ఒక్క ప్రెజెంటేషన్‌తో గుర్తుంచుకోవడానికి వంద వివరాలు ఉన్నాయి. చలనచిత్రాలను ఒక నిర్దిష్ట పద్ధతిలో ప్రొజెక్టర్ ద్వారా థ్రెడ్ చేయాలి మరియు ప్రతి ప్రింట్‌కి నిర్దిష్ట లెన్స్ అవసరం. ఇందులో చాలా ఫోకస్, లెన్స్ షిఫ్టింగ్ మరియు ఫ్రేమింగ్ ఉన్నాయి. మరియు మీరు ఫిల్మ్ స్టాక్ రకాల పరిణామం గురించి ప్రాథమిక అవగాహన కలిగి ఉండాలి మరియు ప్రింట్ వయస్సు దాని రంగు మరియు సంకోచాన్ని ఎలా ప్రభావితం చేస్తుంది.

ఫిల్మ్ ప్రొజెక్షన్‌కు సంబంధించిన అనేక వివరాలను గుర్తుంచుకోవడం వల్ల ప్రేక్షకులు ప్రతి ఒక్క ప్రదర్శనతో పాపము చేయని ప్రదర్శనను పొందగలుగుతారు. దురదృష్టవశాత్తు, ఆధునిక ఆటోమేటెడ్ డిజిటల్ పరికరాలతో, ఫిజికల్ ప్రొజెక్షన్ పరికరాల యొక్క సూక్ష్మ నైపుణ్యాలు మరియు జ్ఞానం అజ్ఞానంలో పడిపోయాయి. రోజూ ప్రొజెక్టర్‌తో పని చేయనప్పుడు సినిమాను చక్కగా ప్రదర్శించడం కష్టం.

ప్రామాణిక 2K డిజిటల్ ప్రొజెక్టర్‌ని ఆపరేట్ చేయడం కంటే 35mm ఫిల్మ్ ప్రింట్‌లను ప్రొజెక్ట్ చేయడం ఖచ్చితంగా చాలా క్లిష్టంగా ఉంటుందని నేను పాజ్ చేయాలి. న్యూ బెవర్లీలో, అన్ని చలనచిత్రాలు రీల్-టు-రీల్‌లో నడుస్తాయి, అంటే ప్రొజెక్షనిస్ట్ ప్రతి 20 నిమిషాలకు ఒక ప్రొజెక్టర్ నుండి తదుపరి దానికి సజావుగా మారాలి. 35mm ప్రింట్‌లు సాధారణంగా 20 నిమిషాల రీల్స్‌లో పెద్ద మెటల్ కేసుల్లో రవాణా చేయబడతాయి. మల్టీప్లెక్స్‌లు ప్రింట్‌లను పెద్ద ఏకవచన రీల్స్‌పై నిర్మించి, ఆపై వాటిని విస్తారమైన క్షితిజ సమాంతర ప్లాటర్‌లపై ప్రొజెక్టర్‌లో లోడ్ చేస్తాయి. NewBev, ఇది పాత ప్రింట్‌లతో మరియు కొన్నిసార్లు ఆర్కైవ్ ప్రింట్‌లతో వ్యవహరిస్తుంది కాబట్టి, ఫిల్మ్‌లను 20 నిమిషాల రీల్స్‌లో ఉంచుతుంది.

అనేక రకాల ప్రింట్‌లతో వ్యవహరించడం వలన చలనచిత్ర ప్రదర్శనకు సంబంధించిన అనేక వివరాలను ప్రొజెక్షనిస్ట్‌లు అభినందించడానికి మాకు అనుమతిస్తారు. 1.35:1 యాస్పెక్ట్ రేషియో లేదా 1953-నాటి 2.39:1 సినిమాస్కోప్ యాస్పెక్ట్ రేషియోలో ఉండే ఫిల్మ్‌కి ఏ లెన్స్ అవసరమో మాకు తెలుసు. ప్రింట్ ఎలా ధ్వనిస్తుందో కూడా మాకు తెలుసు, అయితే నైపుణ్యం కలిగిన ప్రొజెక్షనిస్ట్‌లు ప్రింట్‌ని చూడటం ద్వారా సౌండ్ ఫార్మాట్‌ను కంటికి రెప్పలా చూసుకోవచ్చు. స్పష్టంగా చెప్పాలంటే, ఫిల్మ్ ప్రొజెక్షన్ గురించి నాకు తెలిసిన వాటితో నేను పుస్తకాన్ని పూరించగలను మరియు నేను చాలా మంది పాత-ప్రపంచ ప్రొజెక్షనిస్టుల వలె దాదాపుగా నిపుణులను కాను. నేను తనకు సాధ్యమైనంత ఉత్తమంగా చిత్రాలను రూపొందించడానికి శిక్షణ పొందిన వ్యక్తిని.

కానీ చలనచిత్ర ప్రదర్శన తప్పుగా ఉన్నప్పుడు వెంటనే గమనించేంత నైపుణ్యం నాకు ఉంది, ఇది ఆధునిక సినిమాల్లో చాలా ఎక్కువగా జరుగుతుంది. డిజిటల్ ప్రొజెక్టర్లు స్వయంచాలకంగా ఉన్నందున, సమస్యలు తలెత్తినప్పుడు వాటిని పరిష్కరించడానికి ఎవరూ నిలబడలేరు. మరియు ఫోకస్‌ని సర్దుబాటు చేయడానికి లేదా వాల్యూమ్ స్థాయిలను మార్చడానికి ప్రొజెక్షన్ బూత్‌లో ఎవరూ లేకుంటే, వాటిని సరిదిద్దడానికి తరచుగా అనేక విభిన్న థియేటర్ ఉద్యోగులతో సుదీర్ఘ సంభాషణ అవసరం.

ప్రెజెంటేషన్, ఫలితంగా, సంవత్సరాలుగా అస్పష్టంగా క్రిందికి దిగజారింది.

డిజిటల్ ప్రొజెక్షన్‌కి మారడం నెమ్మదిగా ఉంది, అయినప్పటికీ 2001లోనే డిజిటల్‌గా అంచనా వేయబడిన చలనచిత్రాలను చూడవచ్చు. జార్జ్ లూకాస్ డిజిటల్ ప్రొజెక్షన్‌ను ముందుకు తీసుకెళ్లారు అతని 2002 చిత్రం “స్టార్ వార్స్: ఎపిసోడ్ II – అటాక్ ఆఫ్ ది క్లోన్స్” డిజిటల్‌గా అంచనా వేయబడుతుంది కొన్ని థియేటర్లలో. అయితే, అన్ని ప్రొజెక్టర్‌లను డిజిటల్‌గా మార్చే చివరి పుష్ 2011 వరకు జరగలేదు. ఈ రోజుల్లో, ప్రత్యేక థియేటర్‌లు మాత్రమే ఇప్పటికీ సైట్‌లో వాస్తవ ఫిల్మ్ ప్రొజెక్టర్‌లను కలిగి ఉన్నాయి.

డిజిటల్ ప్రొజెక్టర్‌లు 2011 నుండి నమ్మశక్యం కాని విధంగా క్రమబద్ధీకరించబడ్డాయి, ప్రకాశవంతంగా, స్ఫుటంగా మరియు 35mm ఫిల్మ్‌కి సమానమైన వివరాలను కలిగి ఉంటాయి. కొన్ని డిజిటల్ ప్రొజెక్టర్లు ఇప్పుడు చాలా చిన్నవిగా ఉన్నాయి, అవి థియేటర్ గోడపై అమర్చబడి ఉంటాయి. ప్రొజెక్షన్ బూత్ లోపలి భాగాన్ని ఎప్పుడూ చూడని థియేటర్ ఉద్యోగులు ఈ ప్రొజెక్టర్‌లను ఐప్యాడ్‌లతో యాక్టివేట్ చేస్తారు.

ఈ వ్యవస్థ యొక్క అతి పెద్ద ప్రతికూలత ట్రబుల్షూట్ చేయలేకపోవడం. ఏదైనా సమస్య ఉన్నట్లయితే, 35mm ప్రెజెంటేషన్‌లో ఉన్నట్లుగా ఫ్లైలో శీఘ్ర పరిష్కారాన్ని అందించడానికి మార్గం లేదు. ఇటీవలే సినిమా చూశాను “మెర్సీ” (సినిమా చాలా భయంకరమైనది, ఇది సమాజానికి చెడ్డది)మరియు 3-D లెన్స్‌లు అనుకోకుండా ప్రొజెక్టర్‌పై తిరగబడ్డాయి. లెన్స్‌లను సరిచేయడానికి ఎవరూ సినిమాను ఆపలేదు, కాబట్టి నేను నా 3-D గ్లాసెస్‌ని తలకిందులుగా పెట్టుకుని సినిమా మొత్తాన్ని చూడవలసి వచ్చింది. ఫోకస్ ఆఫ్‌లో ఉన్న డిజిటల్ ప్రెజెంటేషన్‌ను నేను ఎన్నిసార్లు చూశానో మరియు ఆఫ్‌లో ఉన్నానో నేను మీకు చెప్పలేను, ఎందుకంటే థియేటర్‌లో సరైన సర్దుబాట్లు చేసేంత నైపుణ్యం ఎవరూ లేరు.

35mm పరిపూర్ణమైనది కాదు, మరియు దాని స్వంత ప్రత్యేక సమస్యల హోస్ట్‌తో వస్తుంది. అయితే సమస్యలు తలెత్తినప్పుడు వాటిని పర్యవేక్షించడానికి బూత్‌లో కష్టపడి పనిచేసే, ఎక్కువగా కెఫిన్‌తో కూడిన సినిమా యోధుడిని కలిగి ఉండటం ఆనందంగా ఉంది. కొత్త ప్రొజెక్షన్ ఫార్మాట్‌లతో, పాపం, అది పక్కదారి పట్టింది.