బాక్సాఫీస్ గురించి మనం మాట్లాడే విధానాన్ని మార్చుకోవాలని 2025 ఎందుకు రుజువు చేసింది

సినిమా చచ్చిపోతోంది. సినిమా థియేటర్లు అంతరించిపోతున్న జాతి. స్టూడియో వ్యవస్థ మన కళ్లముందే కుప్పకూలుతూనే ఉంది. పెద్దగా, 2025 నిరాశావాదం వైపు సుదీర్ఘమైన మరియు అస్పష్టమైన యాత్రగా మారింది, పరిశ్రమ మొదట్లో ఈ మైలు మార్కర్‌ని చూసి అన్ని ఆశలు పెట్టుకుంది. #SurviveTil25 యొక్క మంత్రం. ఆ హైపర్‌బోలిక్ స్టేట్‌మెంట్‌లలో ప్రతి ఒక్కటి నిజమైంది … లేదా, కనీసం, మనకు తెలిసినట్లుగా హాలీవుడ్‌కు స్పష్టమైన మరియు ప్రస్తుత ప్రమాదాన్ని ఏర్పరుచుకునేంత నిజమైన అనుభూతిని కలిగిస్తుంది. ఇంకా ఏమిటంటే, మా ఆన్‌లైన్ బబుల్ నుండి విముక్తి పొందడానికి మరియు ప్రధాన స్రవంతిలోకి నిర్బంధాన్ని తప్పించుకోవడానికి ఆ డూమ్ యొక్క భావం చాలా విస్తృతంగా ఉంది. మంచి లేదా అధ్వాన్నంగా, సాధారణ ప్రేక్షకులు కూడా ప్రొడక్షన్ బడ్జెట్‌లు, ప్రారంభ వారాంతపు ప్రదర్శనలు మరియు పెట్టుబడిపై వాటాదారుల రాబడి గురించి చర్చలు తెలుసుకున్నారు.

కానీ ప్రతి అకౌంటింగ్ మేధావి కలను నిజం చేసే మార్గంలో ఒక తమాషా జరిగింది: ఈ పెరుగుతున్న కథనం, కళలో అన్నిటికంటే ముఖ్యమైనది అని సూచించింది, ఇది కొంచెం హిట్ అయ్యింది. ర్యాన్ కూగ్లర్ యొక్క “సిన్నర్స్” అయినప్పటికీ పరిశ్రమల వ్యాపారాల ద్వారా నిరాకరణనోటి మాట విజయంగా మరియు పాప్-కల్చర్ శక్తిగా మారింది. “వన్ బ్యాటిల్ ఆఫ్టర్ మరో”, భారీ బడ్జెట్ పాల్ థామస్ ఆండర్సన్ ప్యాషన్ ప్రాజెక్ట్, విశ్లేషకులు తమ చేతులను తిప్పికొట్టడానికి ఒక సంవత్సరం పాటు గడిపారు, ఇది ప్రీమియం ఫార్మాట్‌లపై ఆసక్తిని రేకెత్తించడంలో సహాయపడింది మరియు తదుపరి అకాడమీ అవార్డులకు ముందుంది. మార్వెల్ స్టూడియోస్ కూడా దాని రెండు ఆసక్తికరమైన ప్రయత్నాలను కొంత సమయంలో ప్రారంభించింది ప్రేక్షకుల నుండి మొత్తం గోరువెచ్చని స్పందన.

బహుశా సినిమాలో 2025 సంవత్సరం మనం చేయగలమని నిరూపిస్తుంది – కాదు, తప్పక – మేము బాక్స్ ఆఫీస్ గురించి చర్చించే విధానాన్ని మార్చండి. డబ్బు మాట్లాడే ప్రపంచంలో మనం జీవిస్తున్నామని ఎవరూ ఖండించరు. కానీ బహుశా, బహుశా, ఇది చాలా బిగ్గరగా ఉండవలసిన అవసరం లేదు.

స్పష్టంగా చెప్పండి: “పాపలు” నియమానికి మినహాయింపు. వాంపైర్ జానర్‌లో బ్లాక్‌బస్టర్-పరిమాణ చలనచిత్రాలుచాలా ఆశయంతో మరియు పూర్తిగా అసలైన కథ ఆధారంగా, మా పోస్ట్-పాండమిక్ థియేట్రికల్ ల్యాండ్‌స్కేప్‌లో మనుగడ సాగించేలా నిర్మించబడలేదు. ర్యాన్ కూగ్లర్ అధికారంలో ఉన్నప్పటికీ మరియు మైఖేల్ బి. జోర్డాన్ (సాంకేతికంగా, అతనిలో ఇద్దరు) యొక్క స్టార్ పవర్‌కు అనుకూలంగా ఉన్నప్పటికీ, ఇది మొదట ప్రకటించినప్పుడు అనేక సందేహాస్పద కనుబొమ్మలు సమర్థించబడ్డాయి. 1930ల నాటి వాంపైర్ సీజ్ చలనచిత్రం యొక్క ఆవరణ ఎంత ఉత్కంఠభరితంగా ఉందో, “పాపలు” అనేది వివేకవంతమైన వ్యాపార నిర్ణయం కాదు… కనీసం, సంప్రదాయ జ్ఞానం ప్రకారం.

ఇంకా బయటి వ్యక్తులు కూడా విలువైన పాఠాలను బోధించగలరు – వస్తువులను ఊపిరి పీల్చుకునేలా చేయడం యొక్క ప్రాముఖ్యత వంటివి. మెజారిటీ సినిమాలకు ఓపెనింగ్ వీకెండ్‌లో ఇంత బరువు పెరగడానికి ఖచ్చితంగా కారణం ఉంది, కానీ అది మొత్తం కథను ఎప్పుడూ చెప్పలేదు. ప్రతిసారీ, ఒక చిన్న సినిమాటిక్ ఇంజిన్ ఖచ్చితమైన సాంస్కృతిక చిట్కా పాయింట్‌కి చేరుకుంటుంది, చాలా నిర్దిష్టమైన రాజకీయ లేదా సామాజిక పోకడలను ట్యాప్ చేస్తుంది మరియు స్టూడియో ఎగ్జిక్యూటివ్‌లు ఎన్నడూ చూడని ఊపందుకుంటున్న స్థిరమైన నిర్మాణాన్ని నడుపుతుంది. “సిన్నర్స్” అనేది ఖచ్చితంగా రన్అవే, ప్రేక్షకులను మెప్పించే రైలు, మీరు ఎప్పుడైనా చూడగలిగే విధంగా కళ మరియు వాణిజ్యం యొక్క స్వచ్ఛమైన స్వేదనం వలె ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది. T దాని మొత్తం ఉనికిని విడుదలైన మొదటి మూడు లేదా నాలుగు రోజులకు మాత్రమే చదును చేస్తుంది, ప్రత్యేకించి దశాబ్దాల తరబడి సుసంపన్నమైన సాంస్కృతిక చరిత్రను జరుపుకునే సినిమా కోసం (ఉదాహరణకు ఉత్తమమైనది ఆ బార్న్-బర్నింగ్ సంగీత క్రమం), ముఖ్యంగా గాలింగ్ అనిపిస్తుంది.

ఊహించదగిన ప్రతి ప్రమాణాల ప్రకారం, “సిన్నర్స్” హిట్ అయింది (ఇంకా ఎక్కువ చేసి ఉండవచ్చు). విజయం యొక్క ఇరుకైన మరియు తక్షణ వీక్షణలో దాన్ని పెట్టడానికి ప్రయత్నిస్తున్న వారు ఇప్పుడు చాలా వెర్రిగా కనిపిస్తున్నారు. మనలో మిగిలిన వారికి, దాని దీర్ఘకాలిక సాధ్యత ఏమాత్రం ఆశ్చర్యం కలిగించలేదు.

అన్ని సినిమాలు సమానంగా తీయబడవు – లేదా ఏ విధంగానైనా ఉండాలి. ఒకప్పుడు, “మిక్కీ 17” యొక్క ఆర్థిక లోపాలను కవర్ చేయడానికి “ఎ మిన్‌క్రాఫ్ట్ మూవీ” సహాయపడుతుందని పరిశ్రమలోని వ్యక్తులు మరియు ప్రేక్షకులు అంగీకరించారు. కళల యొక్క పరోపకార పోషకులుగా ఉండాలని కోరుకునే స్టూడియోలు దీనిని ఎవరూ తప్పుగా భావించరు, కానీ కనీసం చలనచిత్రాలు వాటి బాటమ్ లైన్‌కు మించిన మెరిట్‌లను కలిగి ఉన్నాయని అంగీకరించడం.

2025లో, మునుపెన్నడూ లేనంతగా మనం ఆ ఆలోచనకు తిరిగి రావాల్సిన అవసరం ఉంది. “ఒక యుద్ధం తర్వాత మరొకటి” అనేది ఇప్పటికీ నికర విజయంగా పరిగణించబడే డబ్బును కోల్పోయే వెంచర్‌కి సంవత్సరంలో అత్యంత స్పష్టమైన ఉదాహరణగా నిలుస్తుంది.కానీ ఇది ఒక్కదానికి దూరంగా ఉంది. యోర్గోస్ లాంటిమోస్ యొక్క “బుగోనియా,” బాంగ్ జూన్-హో యొక్క “మిక్కీ 17,” లేదా అరి ఆస్టర్ యొక్క విభజన “ఎడింగ్టన్” వంటి బాగా ప్రచారం పొందిన ఫ్లాప్‌లు కూడా రాబోయే సంవత్సరాల్లో తమ ఉనికిని చాటుకుంటాయనేది సురక్షితమైన పందెం. “ది స్మాషింగ్ మెషిన్” మరియు “క్రిస్టీ” వరుసగా డ్వేన్ జాన్సన్ మరియు సిడ్నీ స్వీనీ ఇద్దరి కెరీర్‌లలో ఒక మలుపుగా మారవచ్చు. పాతకాలపు వయోజన-ఆధారిత చలనచిత్రాల కోసం తహతహలాడుతున్న మనలో వారికి, “క్యాట్ స్టీలింగ్,” హనీ డోంట్!,” మరియు “బ్లాక్ బ్యాగ్” కూడా ఎడారిలో ఒయాసిస్‌గా ఉండవచ్చు.

మా పర్యావరణ వ్యవస్థలో ఆర్థిక పండిట్రీ ఎల్లప్పుడూ దాని స్థానాన్ని కలిగి ఉంటుంది (మరియు, మీరు నన్ను అడిగితే, /సినిమా చాలా వాటి కంటే మెరుగ్గా ఉంది), కానీ ఇది ప్రతి ఒక్క చర్చకు అంతిమంగా ఉండవలసిన అవసరం లేదు. 2025 ప్రారంభంలో మనం ఆశించిన బాక్సాఫీస్ దివ్యౌషధం కాకపోవచ్చు, మరియు ఇది మరింత చీకటి ప్రదేశంలో ముగుస్తుంది. అదృష్టవశాత్తూ, బాక్సాఫీస్ గురించి మనం ఎలా మాట్లాడతామో కొంచెం ఓపెన్ మైండెడ్‌గా ఉండటం ద్వారా మన వంతుగా చేయగలం.