ఫ్యూచర్ యొక్క రచయితకు తిరిగి ఎందుకు సైన్స్ ఫిక్షన్ క్లాసిక్ ఈ రోజు ఉండదని అనుకుంటున్నారు

ఈ రోజు క్లాసిక్ ఫిల్మ్ చేయవచ్చా లేదా అనే ప్రశ్న, చివరికి, ఆక్సిమోరోనిక్. ఇప్పటివరకు చేసిన ప్రతి చలన చిత్రం దాని వయస్సు యొక్క ఉత్పత్తి, ఉద్దేశపూర్వకంగా మరియు పూర్తిగా యాదృచ్ఛికమైన మార్గాల్లో, అందువల్ల ఆ ప్రశ్నకు సులభమైన సమాధానం ఏమిటంటే, మరొక యుగంలో ఏ సినిమా చేయలేము మరియు అదే విధంగా ఉంటుంది. ఆ నిజం ఉన్నప్పటికీ, మన ఆధునిక యుగంలో పాత చిత్రం ఎలా ఉంటుందో ప్రజలు ఆశ్చర్యపోతున్నారు, ఇది మనం నిజంగా మాట్లాడుతున్నది రెండు వేర్వేరు కాల వ్యవధుల మధ్య తేడాలు అని మాత్రమే సూచిస్తుంది. కొంతమంది వ్యక్తుల కోసం, ఆధునిక కళ్ళతో ఒక క్లాసిక్ ఫిల్మ్‌ను చూడటం – చాలా కాలం తర్వాత దీన్ని చూడకపోయినా లేదా వారి మొదటిసారి చూడకపోయినా – వారు అనుకోకుండా సమయానికి తిరిగి ప్రయాణించినట్లుగానే అదే ప్రభావాన్ని కలిగి ఉంటుంది.

ఆధునిక రోజు మరియు అంతగా లేని గతం మధ్య సంస్కృతుల ఘర్షణ ఖచ్చితంగా వెనుక ఉన్న ప్రేరణ క్లాసిక్ 1985 సైన్స్ ఫిక్షన్ అడ్వెంచర్ కామెడీ “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్,” రాబర్ట్ జెమెకిస్ మరియు బాబ్ గేల్ రాసిన మరియు జెమెకిస్ దర్శకత్వం వహించారు. ఇది 1955 లో అనుకోకుండా చిక్కుకుంటూ 80 వ దశకంలో ఉన్న టీనేజ్, మార్టి మెక్‌ఫ్లై (మైఖేల్ జె. ఫాక్స్) గురించి ఒక చిత్రం, ఆ తర్వాత అతను తన తల్లిదండ్రులను అదే వయస్సులో కలుస్తాడు. అతను మరియు తన సొంత తండ్రి సమకాలీనులుగా ఉంటే గేల్ యొక్క ప్రధాన భావనకు సంబంధించిన చిత్రంతో పాటు, ఈ చిత్రం 1980 మరియు 1950 ల చిత్రంలో రంధ్రాలు వేస్తుంది. ఇది వ్యంగ్య విధానం, ఇది ఈ చిత్రం సమయానుకూలంగా మరియు కలకాలం ఉండటానికి అనుమతిస్తుంది.

చలన చిత్రం యొక్క రెండు కాల వ్యవధిలో మీరు ఈ రోజు “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” చేయలేకపోవడానికి మరియు అది ఒకే విధంగా ఉండటానికి ఒక పెద్ద కారణం. గేల్ ప్రకారం, సినిమా యొక్క అంశాలు ఎగరకపోవడానికి ఇది సుదీర్ఘ కారణాలలో ఒకటి. గేల్ యొక్క పరిశీలనలు నిష్పాక్షికంగా సరైనవి అయితే, అవి కొద్దిగా ప్రతిచర్య, మరియు ఉద్దేశపూర్వకంగా లేదా కాదా, వారు 1980 ల సంస్కృతిలో మరియు 2025 లో మన సంస్కృతిలో తేడాలను కొట్టారు.

గేల్ అభిప్రాయపడినట్లు ది గార్డియన్‌తో మాట్లాడేటప్పుడు (పగుళ్లు ద్వారా.

“ఓహ్ మనిషి, ఈ రోజు కూడా ఈ చిత్రం చేయబడదు. మేము స్టూడియోలోకి వెళ్తాము, మరియు వారు ‘మార్టి మరియు డాక్ మధ్య ఈ సంబంధంతో ఒప్పందం ఏమిటి?’ వారు పెడోఫిలియా లేదా ఏదో అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభిస్తారు. “

నిజమే, ఈ పరిశీలన సూచించినట్లుగా, ఆధునిక దృక్పథం నుండి “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” లో అన్ప్యాక్ చేయడానికి చాలా ఉంది. స్పష్టమైన రాజకీయ మార్పులను పక్కన పెట్టి – ఎమ్మెట్ “డాక్” బ్రౌన్ (క్రిస్టోఫర్ లాయిడ్) ను లిబియా ఉగ్రవాదుల రోగ్ బంచ్ చేత కాల్చి చంపారు – అప్పటి మరియు ఇప్పుడు ఈ చిత్రంలో అనేక సాంస్కృతిక వ్యత్యాసాలు ఉన్నాయి. ఫేస్ వాల్యూ వద్ద తీసినప్పుడు పాత్రలు మరియు సినిమా యొక్క ఆవరణ ఎంత విచిత్రమైనవి మరియు చలన చిత్రాల ఆవరణ గురించి విమర్శకులు, హాస్యనటులు మరియు ఇతర సాంస్కృతిక వ్యాఖ్యాతలు స్నార్కీ పరిశీలనలు ఎలా చేశారో వీటిలో చాలా ఉన్నాయి. మార్టి మరియు డాక్ మధ్య అసాధారణంగా సన్నిహిత సంబంధంతో పాటు, మార్టి మరియు అతని టీనేజ్ తల్లి లోరైన్ (లీ థాంప్సన్), మరియు మార్టి యొక్క గిటార్ పాఠశాల నృత్యంలో ఆడుతున్న వంచన, చక్ బెర్రీని రాక్ ఎన్ రోల్ సంగీతాన్ని సృష్టించడానికి ప్రేరేపిస్తుంది, వైట్ కిడ్‌కు నలుపు సాంస్కృతిక ఇన్నోవేషన్‌కు క్రెడిట్ ఇస్తారు.

ఇంకా గేల్ కూడా జ్ఞాపకం ఉన్న ప్రదేశం నుండి తన పరిశీలనలో వస్తున్నారు, ఎందుకంటే ఈ చిత్రం ఈ రోజు తిరస్కరించబడుతుంది; ’80 ల మధ్యలో ప్రతి ప్రధాన స్టూడియో కూడా ఇలాంటి అనేక కారణాల వల్ల చాలా తిరస్కరించబడింది. “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” అనేది ఒక అడ్వెంచర్ కామెడీ, మరియు మేము సినిమా కామెడీ చరిత్రలో చూసినట్లుగా, ఇది నిరంతరం మారుతున్న సంస్కృతి మరియు ప్రమాణాల కారణంగా వయస్సులో పేలవంగా ఉంటుంది. ఈ చిత్రం స్పేస్-టైమ్ అడ్డంకిని దాటి ఉన్నప్పటికీ, “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” అనేది దాని కాలపు ఉత్పత్తి అనడంలో సందేహం లేదు.

గేల్ మరియు థాంప్సన్ వారి ఇటీవలి ఇంటర్వ్యూలో ఏమి కొట్టారో ఏమిటంటే, “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” యొక్క ప్రధాన భాగం సాంస్కృతిక వ్యాఖ్యానం. ఆమె వంతుగా, థాంప్సన్ 2025 మరియు 1995 మధ్య వ్యత్యాసం ఒక ప్రత్యేకమైనదని, 1985 మరియు 1955 మధ్య మరింత అధివాస్తవిక అంతరం నుండి భిన్నంగా ఉందని అభిప్రాయపడ్డారు:

“మీరు 2025 లో ‘బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్’ చేస్తే మరియు వారు 30 సంవత్సరాలుగా తిరిగి వెళ్ళినట్లయితే, అది 1995 గా ఉంటుంది మరియు ఏమీ భిన్నంగా కనిపించదు. ఫోన్లు భిన్నంగా ఉంటాయి కాని ఇది 80 మరియు 50 ల మధ్య వింత వ్యత్యాసం మరియు ప్రపంచం ఎంత భిన్నంగా ఉంది.”

నిజమే, ఈ రోజు చేసిన “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” లో గనికి పుష్కలంగా సంస్కృతి షాక్ ఉండవచ్చు, ఈ రోజు చేసిన సౌందర్యానికి తక్షణ షాక్ ఉండదు, ఈ చిత్రంలో 50 లకు వ్యతిరేకంగా 80 లకు వ్యతిరేకంగా. ఆ రెండు ప్రత్యేక కాల వ్యవధుల యొక్క విరుద్ధం మరియు సంగమం ఈ చిత్రాన్ని చాలా ప్రత్యేకమైనదిగా చేస్తుంది, ప్రత్యేకించి ఇది జెమెకిస్ యొక్క వ్యంగ్య బ్రాండ్ ప్రకాశించడానికి అనుమతిస్తుంది. “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్,” జెమెకిస్ చిత్రాలలో ఎక్కువ భాగంఇది భౌతికవాద 80 ల యొక్క బోలు కోర్ మరియు చమత్కారమైన-శుభ్రంగా (ఇంకా ఏదైనా కానీ) 1950 ల రెండింటి యొక్క బోలు కోర్ను ఎత్తి చూపిన విధంగా ఒక విధ్వంసక మరియు తెలివిగా విరక్త వ్యంగ్యం. ఈ చిత్రంలోని సాంస్కృతిక భేదాలన్నీ ఏకపక్షంగా లేవు, లేదా కవరును నెట్టడానికి. మార్టి యొక్క అనుకోకుండా రాక్ ఎన్ యొక్క అనుకోకుండా “ఆవిష్కరణ” క్లూలెస్ గాగ్‌ను రోల్ చేస్తుందా, అది మా ఆల్-అమెరికన్ వైట్ హీరోని అనుకోకుండా రివార్డ్ చేస్తుంది? లేదా జెమెకిస్ మరియు గేల్ ఫాక్స్ వేయడానికి చాలా సంతోషంగా ఉండటానికి ఒక కారణం ఉందా, టీవీ యొక్క “కుటుంబ సంబంధాలు,” చాలా ప్రమాదకరమైన తప్పులు చేసినందుకు మాత్రమే బహుమతి పొందిన పిల్లవాడి పాత్రలో?

“బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” తో సమస్య ఉంటే, జెమెకిస్ మరియు గేల్ ఒక చలన చిత్రాన్ని రూపొందించారు, అది చాలా మనోహరమైన మరియు వినోదాత్మకంగా ఉంది, దాని వ్యంగ్యం షఫుల్‌లో కోల్పోతుంది. ఇది ఖచ్చితంగా సహనటుడు క్రిస్పిన్ గ్లోవర్ కోసం చేసిందిమరియు ఇది సాధారణ ప్రేక్షకులతో కూడా చేసింది, వారు సినిమా క్లిఫ్హ్యాంగర్ ముగుస్తుంది జెమెకిస్ మరియు గేల్ ఎప్పుడూ తయారు చేయడానికి ఎప్పుడూ ఉద్దేశించిన సీక్వెల్ కోసం వాగ్దానం వలె. కాబట్టి “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” ఇకపై మన ప్రస్తుత సంస్కృతి గురించి పరిశీలనగా పనిచేయకపోవచ్చు, ఇది టైమ్ క్యాప్సూల్‌గా అమూల్యమైనది, 1980 లు మరియు దశాబ్దం 1950 లలో ఆ దశాబ్దం వెనక్కి తిరిగి చూసే విధానం. “బ్యాక్ టు ది ఫ్యూచర్” ఈ రోజు ఎప్పటికీ చేయలేము మరియు ఎప్పటికీ చేయలేము, కాని వేరొకరికి సాంస్కృతిక వ్యాఖ్యానాన్ని కోపంగా, తెలివిగా మరియు వినోదాత్మకంగా చేయడానికి తగినంత స్థలం ఉంది.