స్మార్ట్, షార్ప్ మరియు నాన్‌స్టాప్ డాన్స్: ట్వైలా థార్ప్ తన 80 వ దశకంలో వెనిస్ డాన్స్ బిన్నెల్‌ను ఎలా బాస్ చేస్తోంది | డాన్స్
‘డినా 50 వ దశకంలో నేను ఎంత డెడ్ లిఫ్ట్ చేయగలను అని మీకు తెలుసా? Ess హించండి! ” ట్వైలా థార్ప్ కోరింది వేన్ మెక్‌గ్రెగర్వెనిస్ డాన్స్ బిన్నెలేలో పోస్ట్-షో ఇంటర్వ్యూలో. ఫెస్టివల్ యొక్క కళాత్మక దర్శకుడు మెక్‌గ్రెగర్ ఒక వ్యక్తికి ధైర్యం చేయలేదు. “రెండు వందల ఇరవై ఏడు పౌండ్లు!” ఆమె మా అందరినీ ఆనందంగా చెప్పింది.
ట్వైలాను ఎప్పుడూ తక్కువ అంచనా వేయకండి. స్వల్ప, తెల్లటి బొచ్చు 84 ఏళ్ల ఎప్పటిలాగే పదునైనది, మరియు నృత్య ప్రపంచంలో ఒక శక్తి. బ్యాలెట్ కంపెనీలు మరియు బ్రాడ్‌వే కోసం ఆమె 60 సంవత్సరాలుగా కొరియోగ్రాఫ్ చేస్తోంది, ప్రయోగాత్మక మరియు ప్రాప్యత, కళ మరియు పాప్ రెండింటినీ నృత్యం చేస్తుంది. మరియు ఆమె ఈ సంవత్సరం జీవితకాల సాధన కోసం బిన్నెలే యొక్క గోల్డెన్ లయన్‌తో సత్కరిస్తుంది.
థార్ప్ ఒక స్మార్ట్, నో నాన్సెన్స్ మహిళ, పొడి హాస్యం, మరియు ఆమె పని చాలా అదే. ఆమె విస్తారమైన కచేరీల నుండి రెండు ముక్కలు మాత్రమే ప్రదర్శించబడతాయి వెనిస్ ఈ సంవత్సరం, కానీ ముఖ్యంగా, డయాబెల్లి (1998 నుండి), బీతొవెన్ యొక్క 33 డయాబెల్లి వైవిధ్యాలకు సెట్ చేయబడింది, స్త్రీకి అదే ఖచ్చితమైన, స్వీయ-సమగ్ర పద్ధతిని కలిగి ఉంది. ఇది ఒక ఆలోచనను తీసుకుంటుంది – సంగీతం మరియు రూపం యొక్క కఠినమైన అన్వేషణ – మరియు దానిలో కసరత్తులు నిశ్చయంగా. ఈ నృత్యం నాన్-స్టాప్, ఆమె సంస్థ యొక్క విపరీతమైన నృత్యకారులకు ఒక ప్రదర్శన, అన్ని భిన్నమైన శరీరాలు, కానీ తెలివైన సాంకేతిక నిపుణులు, థార్ప్ యొక్క జాజ్, సమకాలీన మరియు మాతృభాష నృత్య రూపాల యొక్క సులభమైన సంశ్లేషణతో క్లాసిసిజంలో పాతుకుపోయారు. ఇది ఖచ్చితంగా చోక్-పూర్తి దశలు. ఇది స్పష్టంగా అనిపించవచ్చు, కాని చాలా సమకాలీన నృత్యం ఇప్పుడు వైబ్, మూడ్ మరియు పునరావృత రిఫ్స్‌పై అతుక్కుంటుంది, అయితే థార్ప్ స్టెప్ తర్వాత కేవలం ఒక అడుగు, చక్కగా మరియు ఉద్దేశపూర్వకంగా చేత స్థిరమైన కదలికలో ఉన్న పదబంధాలను సంపూర్ణ స్పష్టతతో. దాని అచంచలమైన స్వరంతో, ప్రేక్షకుల నుండి థార్ప్ స్వయంగా చూసేంత కాంతి మరియు నీడ లేదు-కాని ఆమెకు డాడ్లింగ్ చేయడానికి సమయం లేదు (ఇక్కడ మెక్‌గ్రెగర్ యొక్క సొంత పనితో సారూప్యత ఉంది: స్థిరమైన వేగవంతమైన ఎగిరే మనస్సు, మీరు కొనసాగించాలని ఆశిస్తున్నారు).
రెండవ భాగం ఫిలిప్ గ్లాస్‌కు సెట్ చేయబడిన స్లాక్‌టైడ్ యొక్క యూరోపియన్ ప్రీమియర్. ఇది క్రొత్తది, కానీ ఆసక్తికరంగా, థార్ప్ యొక్క బ్యాక్ కేటలాగ్ నుండి పదార్థాన్ని ఉపయోగిస్తుంది. డయాబెల్లితో పోలిస్తే, లుక్ ఖచ్చితంగా ఎక్కువ “ఇప్పుడు”, విస్తరించిన కాంతి, బ్లాక్ లఘు చిత్రాలు మరియు దుస్తులు ధరించిన నృత్యకారులు, మరియు మునుపటి పని యొక్క ముందు వైపున ఉన్న పనితీరు మోడ్ కంటే, నృత్యకారులు వారి స్వంత పథాలలో ఉన్నారు, సోలోలు మరియు సమూహాల మధ్య కదులుతారు. ఇది స్వేచ్ఛ, డైనమిక్ మరియు అంచు యొక్క ఎక్కువ భావాన్ని కలిగి ఉంది, కానీ కొరియోగ్రఫీతో అదే తీవ్రమైన సంభాషణ.
సిల్వర్ లయన్ విజేత, రాబోయే కొరియోగ్రాఫర్ కోసం, బ్రెజిలియన్ కరోలినా బియాంచి. బియాంచి తన కళకు థార్ప్ వలె అదే సంపూర్ణ నిబద్ధతను కలిగి ఉంది, కానీ ఇది పూర్తిగా భిన్నమైన ప్రతిపాదన. ఆమె తన కాడెలా ఫోర్సా త్రయం, ది బ్రైడ్ అండ్ ది గుడ్నైట్ సిండ్రెల్లా యొక్క మొదటి భాగానికి బాగా ప్రసిద్ది చెందింది, దీనిలో బియాంచి వేదికపై డేట్ రేప్ డ్రగ్‌ను ప్రత్యక్షంగా తీసుకుంటాడు, ఆపై ప్రదర్శనను కొనసాగించడానికి ప్రయత్నిస్తాడు, ప్రేక్షకులు దాని ప్రభావాలను చూసేటప్పుడు, లైంగిక వేధింపుల అనుభవానికి ప్రతిస్పందనగా దాని ప్రభావాలను చూస్తారు.
త్రయం ఆమె చలనచిత్రం, పెర్ఫార్మెన్స్, ఒక ప్రసిద్ధ థియేటర్ దర్శకుడితో ఫాక్స్ ఇంటర్వ్యూ, కంపెనీ కారా డి కావలో నుండి మగ ప్రదర్శనకారులతో సెట్-పీస్, మరియు ప్రేక్షకులను నేరుగా ప్రసంగించడం ద్వారా చేస్తుంది. ఆమె పొగమంచు దీక్షలు, కళలో సమస్యాత్మక మేధావి యొక్క పురాణం, రిహార్సల్ గది యొక్క రాజకీయాలు, వృత్తి జీవితంలో మహిళలను సూక్ష్మంగా అణగదొక్కడం. ఇక్కడ చాలా ఉంది, కొంచెం ఎడిటింగ్ తప్పుగా ఉండదు (ఇది 220 నిమిషాలు అనిపించకపోయినా) కానీ అప్పుడు ఇది గాయం తర్వాత ఎప్పటికప్పుడు సర్కింగ్ మైండ్, ఎల్లప్పుడూ గాయానికి తిరిగి వస్తుంది, ఎప్పుడూ సమాధానం కనుగొనలేదు.
నిర్భయ బియాంచి కొన్నిసార్లు రెచ్చగొట్టేలా ఆశ్చర్యకరంగా ఉంటుంది, ఆమె కూడా నిరంతరం తనను తాను ప్రశ్నించుకుంటోంది, మరెవరైనా ముందు ఆమె విమర్శలను ఎదుర్కొంటుంది. ఆమె విషయాలు థియేటర్, కళ, హింస మరియు కోపం. మరియు అసలు ప్రశ్న ఏమిటంటే, ఈ దుర్వినియోగం ఎంత సాధారణం అనే దాని గురించి మనమందరం ఎందుకు కోపంగా లేము, అన్ని సమయాలలో ఎందుకు కాదు? బియాంచి ప్రధానంగా రచయితగా వేదికపై తనను తాను పరిచయం చేసుకున్నాడు, మరియు ఇది ప్రదర్శన కళ యొక్క రంగానికి వచన-ఆధారిత ప్రదర్శన, ఇది నృత్య బహుమతికి ఆసక్తికరమైన ఎంపిక. కానీ శరీరం ఖచ్చితంగా ఆమె పని మధ్యలో ఉంది. ఆమె కేంద్ర ప్రశ్న, ఆమె చెప్పినట్లుగా, ఈ శరీరంతో మనం ఏమి చేయాలి? అత్యాచారం నుండి బయటపడిన శరీరంలో ఎలా జీవించాలి?
బిన్నెలే వద్ద మరెక్కడా, ఓపెనింగ్ షో 1995 లో స్థాపించబడిన ఆస్ట్రేలియా యొక్క చంకీ మూవ్ నుండి వచ్చింది, ఇప్పుడు ఆంటోనీ హామిల్టన్ నేతృత్వంలో, అతను u> n> i> t> e> d కొరియోగ్రాఫ్ చేశాడు. వేదిక పెద్ద యాంత్రిక కాంట్రాప్షన్ ద్వారా ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది, ఇది మెరుస్తున్న మరియు మెరుస్తున్న లైట్లతో ఒక పెద్ద కీటకాల వలె కనిపించే రిగ్గింగ్ ముక్క. నృత్యకారులు యాంత్రిక అవయవాలను కూడా కలిగి ఉన్నారు, వాటికి బహుళ జాయింటెడ్ క్రిమి-వై కాళ్ళు జతచేయబడి, వాటిని మానవ-యంత్ర హైబ్రిడ్ హెక్సాపోడ్‌లుగా మారుస్తాయి.
ఇది వెంటనే 2002 లో మెక్‌గ్రెగర్ తన సంస్థ కోసం చేసిన ఒక భాగాన్ని గుర్తుకు తెచ్చింది, ఇక్కడ నృత్యకారులు తమ చేతులను విస్తరించే యాంత్రిక అవయవాలను ధరించారు. వాస్తవానికి మొత్తం రూపం చాలా మిలీనియం-బగ్-త్రోబ్యాక్, గ్లాస్టన్బరీ వద్ద కంచెను దూకిన హ్యాకర్ల గెరిల్లా సైన్యం, బాగీ పారాచూట్ ప్యాంటులో అన్ని రకాల పట్టీలు మరియు పొరలు మరియు ఘర్షణ నమూనాలు మరియు కామో మరియు రిఫ్లెక్టివ్ నియాన్. ఇది క్రస్టీ-సైబర్‌పంక్ లుక్-మీరు ఎప్పుడైనా 1990 లలో బ్రైటన్ దగ్గరకు వెళ్లినట్లయితే, మీరు దానిని గుర్తిస్తారు. 90 వ దశకంలో మనకు మొబైల్ ఫోన్లు లేదా ఇమెయిల్ చిరునామాలు లేవు మరియు ఈ రకమైన టెక్ స్వచ్ఛమైన సైన్స్ ఫిక్షన్ లాగా అనిపించింది, అయితే ఇప్పుడు, మానవులు టెక్ ఇంప్లాంట్లు లేదా యంత్రాలు సెంటిమెంట్ పొందడం అనే ఆలోచన ప్రాథమికంగా మనం నివసించే ప్రపంచం. కాబట్టి ఇది అనాలోచితమైనది. కానీ హామిల్టన్ దాని గురించి ఏమి చెప్పాలి? అంతగా లేదు. అన్ని గజిబిజి ఆధారాల విషయం ఏమిటంటే అవి శరీర అవకాశాలను విస్తరిస్తాయి, కానీ వారి కదిలే సామర్థ్యాన్ని కూడా తగ్గిస్తాయి. యంత్రాలను స్వీకరించడం లేదా పోరాడటం మధ్య అస్పష్టమైన పోరాటం ఉంది, అయితే, వాస్తవ ప్రపంచంలో మాదిరిగానే, సాంకేతిక పరిజ్ఞానం కలిగి ఉండటం ఒక విషయం, దానిని దేనికోసం ఉపయోగించాలో నిర్ణయించడం లేదా దానితో మీరు ఏమి చెప్పాలనుకుంటున్నారో పూర్తిగా మరొకటి. ఇది భయపెట్టేంత ఆశాజనకంగా లేదా అపోకలిప్టిక్ కాదు. ట్విలా అల్పాహారం కోసం ఆ యాంత్రిక క్రిటెర్లను కలిగి ఉంటుంది.
